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第四二五三章 慈禧的瓷器（第2页）

这些图样被称作“画样”。画样由被称作“画士”的清宫宫廷画家们完成。

同治、光绪时期在如意馆供职的画士有50人左右，他们无论作画还是画样都要按照皇室的审美与要求来完成，而不能有太多个人的发挥，瓷器画样就更是如此了。

画样的中间是用墨线勾勒的器物侧视图，器物下部是装饰器物的图案纹样，这些纹样都是以展开图的方式描绘出来的;器物造型是立体的，而图案是平面的，形成了一种特殊的视觉效果。

在图样的左上方和右上方贴有红签和黄签，红签标明编号，黄签则是对于要烧制器物的颜色、种类、数量的具体要求。

如意馆画士完成画样后，需要经过老佛爷的认可，如果不满意还需要重新绘制，确定以后发往御窑厂按图烧制。

而在御窑厂烧造完成后，这些画样还要原样交回宫廷，绝不能流到宫外。

当张天元第一次看到慈禧瓷器的时候，映入眼帘的便是五颜六色的丰富色彩，红、黄、蓝、绿、紫等大面积的、纯粹的、鲜艳的色彩令人应接不暇。

色彩的运用在慈禧瓷器中达到了一个新的高度，很多色彩在以往的瓷器品种中是没有应用过的。

慈禧瓷器中大面积使用色地为基色，除了白地以外，还有蓝地、深蓝地、浅蓝地、豆青地、浅豆青地、藕荷地、浅藕荷地、黄地、明黄地、大红地、粉红地、粉地、紫地、翡翠地、浅绿地、绿地等。

其中，藕荷地、紫地、翡翠地等色彩都是慈禧的新发明，在以往的瓷器中是没有见过的。

除了使用以黄、绿、蓝、紫、藕荷等彩色为地外，更是以深浅不同的红、黄、蓝、绿、紫、粉、金、黑、墨等色彩描绘各色图案和纹饰，展现出色彩缤纷、绚烂浓艳的百花园。

慈禧好像尤其钟爱墨彩，在这些瓷器中，用各种色地衬托墨彩绘画的器物非常多，见有绿地墨彩、黄地墨彩、白地墨彩、蓝地墨彩等，就是在儿子大婚典礼和自己的生日庆典中照样使用墨彩器物，可见其喜爱程度了。

墨彩器物烧造数量大大超过了以往，由此也可以看出墨彩风格器物受慈禧喜爱之深和宫廷中使用之多了。

“这样的瓷器你还有多少？”

张天元忍不住问道。

“就这么多了，这还是分家的时候，家里头分我的，一共就这么几十个，这些东西值钱吗？”

戴安娜好奇地问道。

“值钱吗？”

说实话，当戴安娜这么说的时候，张天元真想直接凑上去抽这丫头一巴掌。

慈禧那老家伙的收藏，能不好吗？

虽然张天元对那个老家伙没有什么好印象，不过那厮的收藏眼光的确不错啊。

这些瓷器，每一件都是精品，每一件都是价值连城，这根本就不是用钱能衡量的啊。

不过他终究是忍住了，作为一个生意人，自然不能表现出对自己喜欢的东西太过浓郁的情绪，不然对方肯定要高价了。

就算戴安娜不识货，之前没能认出那夏尔丹的画，但这些瓷器她总该知道来历吧。

肯定不会要价太低的。

所以张天元也必须表现出自己的克制，免得被这丫头钻了空子，狮子大开口啊。

“嗯，看起来不错，不过这么多的瓷器，很难保证都是真品啊。”

张天元随口说了一句言不由衷的话。

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