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第四一零七章 夏日山居图（第2页）

跟着画家王蒙去消夏，就这样，让心慢慢地飘进一片庞大的树林和山峰，仿佛，夏风穿过树叶，有清风徐徐送来，森林所播放的清凉一夏小曲是那么甜美而又动听。

一片树叶落在人的手中，带着山野的清香，拨开森林，登上那个至高无上的峰顶，找一处石块坐了下来，倾听山峰，还有松涛穿越树林的声音。

山脚下的茅草屋里，有隐者两位在自乐消夏，其中一位妇女怀抱婴儿，正在来回踱步，哄儿入睡，安静极了。

山峰大气与远近高低各不同的树林形成了鲜明的对照，乍看这一片山峰，绝然不是荒山野岭，它所展露的是一片郁郁葱葱，生机勃勃的消暑风光带。

王蒙的山水国画《夏日山居图》中的非凡特色是，山峰尖尖高耸而入云端，远远地看上去，宛如一只老虎在仰天长啸，整个场景宏伟而又壮观。

中间，是层层叠嶂的山与树林交替，草舍就安静地座落在山峰之下，怎一个真隐了得。

若不是细细地品味这幅图的话，你很难发现，这山中藏有幽静的小雅，隐者在草屋里安家落户，生儿育女，好不自在。

整幅画面结构饱满，构思繁复充盈，山头草树气韵蓬松，彰显出一股鲜活的灵气，山脚下松树杂树浓密，饱含着一种力挺山峰的气概。

图中，解索皴法一起并用，淡墨轻点山头阴凹处，最后勿忘浓墨点睛，让该画面产生一种厚重而又清秀，枯毛略带丰盈之美。

因为该图用的是淡墨手法，再复以浓重的焦墨，故所，山峦重重尽显挺拔峻峭之意，让人滋生出荡气回肠之意。

解索皴法是中国山水画中的一种技法，它是由历代山水画家在师法的自然造化过程中提练出来的艺术语言精华，由披麻皴演变而来的解索皴行笔屈曲密集。

王蒙在这幅画中，成功地运用了这一技法。

请看，他笔下的山峰峭崖是笔笔藏锋，柔中带刚，有清代王概评价他“用古篆隶法杂入皴中，如金钻搂石，鹤嘴划沙”，该作品大气大美，气势恢宏，展现出一派峻秀山峰自然风光之状态、

要说元代黄公望的《富春山居图》披麻皴的运用到了炉火纯青的地步的时候，那么，王蒙的解索皴则在披麻皴的基础上借以大胆发挥与想象，从而获得了“王侯笔力能扛鼎，500年来无此君”的成功。

没有招风的夏扇，却有那摇曳松涛树枝的歌唱，没有清风徐徐掠过，却有着阵阵凉意直袭心扉。

好大一顶天然的凉棚，好大一处避暑的圣地。

无论人世间多么繁忙，无论人际之间的心事多么纷杂，请到这里来，欣赏一下《夏日山居图》，王蒙的艺术真正意义则是，清凉之意不在画，在于大自然山峰与隐者和谐相处之间。

这个作者的确不怎么出名，说实话提起王蒙，人们可能更直接的想法就是现代的那位王蒙，而不会想到元朝这位画家。

但张天元不一样，他本来就是古董专家，看到这幅画的时候，就自然而然地想到了这个画家。

在他的资料库里，关于古董方面的资料，明显更多一些啊。

“谁？”

张天元正准备让宋忠把第二件东西拿出来看看，忽然间瞥见窗外有道人影，便喝了一声。

“张师傅，是我，我是参加交流会的宾客，有事情找您。”

门外传来了一个男人的声音。

张天元皱了皱眉，虽然很不情愿开门，但他既然是做开门生意的，就不怕有人找过来。

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