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第四零二零章 好画却没摆对地方（第1页）

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“你居然知道这是哈尔斯的作品？”

田老爷子明显脸色有些僵硬，似乎是因为张天元猜透了这幅画的作者。

张天元却并不在意他那惊讶的表情，只是继续说道：“《吉普赛女郎》是哈尔斯表现平民生活的最生动的一幅佳作。

画面上，女孩蓬松的黑发随意飘洒。

充满魅力的大眼睛洋溢着善意的微笑，流露出清纯和无邪的本性。

红晕的脸庞和微启的嘴唇张扬着青春的热情和仿佛酒意中的洒脱和奔放，也带着女性不加点缀的生命原色。

敞开的领口带着不拘小节的风采，褶皱的白色衬衣、粗糙的红色的套裙，显示出了生活的困苦和流浪的艰辛。

画家仿佛信手拈来，把一个充满了青春气息，健康活泼、无拘无束、自由不羁的吉普赛女子描绘得清新自然，不见雕饰。

在画中，画家以敏锐的观察力，准确地抓住了人物掉头一笑的刹那。

用精湛的笔触把人物微妙的心理瞬间便刻画了出来。

使人物的面部表情与本身的性格特征达到了高度的一致。

那回眸的刹那间，随意、洒脱、无所顾忌的、真诚而又善意的一切心理都写在了脸上，赋予这幅画特别的艺术表现力。

从而把吉普赛女郎洒脱泼辣、自由独立，而又生活艰辛不易的人物形象准确地定格在了画面上。

正如有人评价的那样：’美目顾盼的吉普赛女郎，俊俏里带一种‘野’味儿。这位美貌泼辣、自由不羁的少女形象，几乎成了三百年来文学、戏剧、电影导演们理想的吉普赛姑娘的典型。’

从表现技巧看，哈尔斯采用了半身构图的方式，把人物放在一个很近的层面进行表现，很好地聚焦了吉普赛女郎最本质的人物个性，把一些不必要的铺陈摆设都省略掉了，最大限度地突出了人物形象。

对人物乌黑蓬松的头发，画家描绘得逼真写实，体现出了她随意、自然，天然去雕饰的天性。

面部用细腻的笔触精心勾勒，色彩也比较浓重，特别是对主要部位的描绘达到了形神兼备的艺术境界。

她是一个自由的，富有热情的吉普赛少女的典型。

她没有思想的束缚，也不带有宫廷妇女的矫揉造作，相反，姑娘那种民间气质被画家以圆熟的技巧、热烈的色调准确地刻画出来了。

在我看来，哈尔斯的许多肖像作品，与其说是肖像画，不如说是风俗画更恰当些。

它简直是市民日常生活的一幅‘快照’或一截片断。

不知道我这分析鉴赏，田老爷子还能听的下去？”

他看向了田老爷子，淡淡笑道。

田老爷子阴沉着脸道：“哼，说的不错，既然你知道这是一幅经典的西洋画，是哈尔斯的杰作，怎么还敢说它的不是？”

张天元笑了笑道：“田老爷子搞错了，我说过了，不是画的问题，而是摆放有问题。”

“摆放有什么问题？”

田老爷子问道。

“这幅画如果摆在田老爷子的卧房之中，那绝对是一件值得欣赏的作品。

但摆放在这里，却很容易引起桃花煞。

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