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谈到这类问题,可能比较绕,各类鉴赏书籍上也有书面上的答案。
有时候读了半天会被云里雾绕的一头雾水,让人百思不得其解,他倒是有过自己的一些经验。
“我也有印象啊,为了干好工作,我可是了解了不少古董知识呢,不过书上写的东西太难懂了,正好今天闲着,你就给哥们多聊聊吧。”
“我跟你们说啊,书本上的知识,和官方的语言有时候就这样,总是花里胡哨,云里雾去。
这就像一层窗户纸,书本上和官方上总是把它形容的如何如何的美?
其实这些不是关键,关键是有没有人带你捅破这层窗户纸,捅破了真相大白,捅不破云里雾绕,让人感到高深莫测。
譬如,新粉彩和粉彩、浅绛彩的区别?
其实说白了就是,粉彩和浅绛彩所有的优点加在一块那就是新粉彩,新粉彩是汲取了粉彩和浅绛彩的长处,又弥补了粉彩和浅绛彩的不足。
比较出真知,尤其是收藏。
现在我们来怎么区分粉彩和新粉彩?
粉彩需要玻璃白打底,新粉彩不需要玻璃白打底可以直接作画。
粉彩用的料是生料,新粉彩用的是熟料。
生料在烧造前是看不出颜色变化的,“熟料”,经过了高温煅烧,所以在进行烧制前后,色彩基本没有什么变化了,颜色更稳定,降低了烧造难度。
粉彩的有种粉的效果,没有新粉彩那种靓丽,色彩也没有新粉彩鲜艳。粉彩在绘画自由度上没有新粉彩的自由度大。
浅绛彩和新粉彩的区分:浅绛彩容易脱彩,不利于保存,而新粉彩则有利于保存。
颜色也比浅绛彩鲜艳,表现效果也比浅绛彩更为丰富,更利于商品的流通。
从工艺上看,釉上新彩在色彩上更能表陶瓷创作的内含和主题,即能工能写、兼工带写,又能中西结合,即既可以像古彩、粉彩一样勾线,又可以制作水墨没骨画,还可以复制油画、水彩画等,表现力极强。
同时色彩种类丰富,发色稳定,呈色光亮,烧成温度宽,且在烧成前后色彩变化不大,这有利于更好地把握色彩效果。
另外新彩生产工艺成本低,易于与现代工艺技术结合,比较适用批量生产,这是新彩的又一新特性。
所以我说它是忽如一夜春风来,千头万绪说新粉彩。
新粉彩怎么断代:新粉彩从诞生起就像春风一样席卷着彩瓷市场,从上世纪二三十年代,风靡到现如今的当下。
在这些形形色色的新粉彩当中,他们又有哪些时代特征呢?我们又该如何区分是民国新粉彩还是建国新粉彩,亦或是特殊年代的新粉彩,更甚是七八十年代的厂货呢?又或是当代的仿品呢?
首先我们来看民国新粉彩的特点,民国新粉彩,判断其新老,首先看它的制作工艺,是手工拉坯还是注浆工艺,再看它是人工绘画还是贴花,最后看有没有老化痕迹和使用痕迹,综合这几点进行判断。
因为民国到现在也就六十六年,再加上制作的年代,也就七八十年。
‘七八十年,是呀,我也没说它有百八十年呀,成千上万年呀?是不?’
还记得我第一次收新粉彩的时候,遇到一七十多岁的老头儿,等我说完上面的话,他当头就是一句。
我又接着说:‘这保存还比较完整,就是里面的擦拭痕迹比较厉害。这从某方面也影响了它的价格。’
随后,我将东西翻过来看了看底就接着道:‘可惜这不是乾隆年制,要是乾隆年制就更好了。’”
(未完待续。)
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