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第二七五八章 软肋（第1页）

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“真不能再加点吗？一百万确实太少了啊。”

童先生擦了擦额头上的汗水，重新坐了下去，显然是选择了妥协。

因为张天元把一切都说中了，他这些日子在潘家园也转悠了很长时间了。

琉璃厂那边也去过，甚至上浦也去过，但是从来没有一个人肯出价一百万的，今儿还是头一次。

真要是粗过了这个村，可就没这个店了。

张天元笑了笑道：“我这人从来不会乱给价，一百万就一百万，不会增加一分钱一毛钱的，当然，如果你诚心交易的话，那这样吧，我再给你加十万，一百一十万！”

“一百一十万……”

童先生低着头，很明显是在盘算这比买卖到底是不是划算。

张天元继续道：“童先生，作为一个行家，我可以告诉你，这幅画算是有瑕疵的临摹作品，虽然说是任伯年的作品，但市场价值恐怕不会高的。”

说完话，他不再吭声，只是看着那幅画，眼睛里透出了一抹困惑之色。

张天元之所以敢出一百一十万买这幅画，纯粹是因为他觉得这幅画真得十分出色。

画家在刻画人物神态、马匹躯体动势的运线中，清晰可见毛笔在起讫运转中一波三折，无往不复，提按顿挫，形成一线之中的气韵。

这线有了气韵就成为了整幅画的生机。

然而，气韵不仅在于线的有情有体有生命中，更在于各种线条的有机组合。

画家根据不同的客观对象和人物的情感要求。

如画面中前三骑与后三骑的侍从、侍女和保姆，以及身旁的随行者。

这里线描的用笔是通过韵律、节奏、力度、动势、方向等来表现情感，把线的长短、粗细、轻重、浓淡、刚柔、虚实、顿挫、转折等变化加以巧妙组合，营造出各种不同的气质和性格特征。

并且将线在画面上的安排和组织的疏密、聚散、长短、取舍、前后穿插等，表现结构空间、层次、节奏韵律及装饰风格。

画家在不同气质和不同人物性格的线条运用上，追求不一样的韵味及笔情墨趣，在自觉或不自觉中融入了感情色彩。

有的庄重、典雅，有的活泼、自然，有的浑厚、占拙，有的淡泊、淡逸，有的空灵、幽邃等。

这几个方面紧密巧妙的结合构成了线的整体表现力，同时也体现出各种人物身份、地位的不同所传达出来的不同的性格特征。

而且图中人物的衣纹运用了“低染法”，也称“凹染法”，就是沿着勾好的衣纹渲染，把衣纹的线条一侧染重，脸部也是同样的方法。

画家在色彩配置和色彩结构的处理上匠心独运，画面整个色彩结构中的粉白、浅红色也就是对春天意象色彩感觉的把握，同时与抽象的背景的粉红、嫩绿等形成对比呼应，很好地传达了春天的信息。

画家在具体晕染着色时，注意到人物的衣服与马鞍的颜色对比，马的颜色灰暗沉着，以衬托出人物的形象。

画面中的色彩调子属于偏暖，大量运用较多的青、绿、粉红等鲜艳的色彩，以白颜色加以间隔，使画面整体和谐，从而达到艳而不俗的效果。

画中从监所骑的黑马是大片的黑颜色，在画面前疏后密的构图中起到了一定的平衡作用，也突出了墨在中国画中的重要作用。

背景中用湿笔画出的斑斑草色，既突出了前面的人物，也使画中的意境显得更加清新。

画中人物鲜明，个性突出，有的矜持，有的放松，有的勒紧马辔，有的举手扬鞭，有的关注前方，有的顾盼欲语，人物安排微妙，既不严肃又体现了春游的闲情逸致。

一行几人，脸型圆润，肌理细腻，体态肥硕，在愈遮愈露的披纱下，是贵妇的丰满肌肤和香软温润的身姿，构图、色彩、笔墨等元素相结合表现了贵族夫人的奢华和威雅，以及懒散的精神。

图中体态丰肤，动态优雅且舒缓，正是盛唐塑造绮罗人物的特点。

整幅图画构思精妙，能够精确地描绘不同年龄的女性生活。

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