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第六章 过招（第3页）

但不好意思，谁让这是我的时代主场呢。

当下张晨也就只能强硬打断了，否则真要以他这么洋洋洒洒表达下去，自己接不住啊！

看到张晨摇头，陈晓一惊，“这不行？”

“完全不行！

什么用名人的方式来拍，你这是蹭名人热度，真正的美食纪录片是以镜头讲故事，以画面讲故事，你用名人来拉这种热度，人家奔着名人来的，又怎么能真正体会到一个纪录片的背后意义？”

陈晓深深看了张晨，这句话似乎当头棒喝，真有点让陈晓有些感受到面前这个少年的威力了。

他纯粹也就是因为没有太好的思路，脑子是杂乱的，所以把一些想法有的就提了，没想到被张晨粗暴否决。

是，以他总编导的身份，下面就是央视的导演团队，又有哪个敢这么直白的提出一个“不”

？实在有不同意见，都是委婉表达。

这就是粗暴否决领导！

但陈晓吃了这一记，却暗暗心惊，收起了对这个少年的轻视，这才正儿八经默默打量。

王博文在旁边看张晨和陈晓的对决，一时有些心紧，陈晓这种才华横溢的总编导，就像是他领域的秦始皇，他王博文也不敢在这上面提出不同意见啊，看着陈晓脸色沉凝，王博文心想大不了豁出去了，你要敢骂老子干儿子，跟你朋友都做不了。

“怎么说？”

陈晓问。

“不知你是否注意到中外纪录片的区别？我有深刻印象，我看过有一部拍京杭大运河的纪录片，我们自己导演拍的，开篇明义，说它是有1400年历史，衔接南北，描述它的政治经济地位……这就是我们纪录片的形式。

而西方那个导演的镜头就比较特别，他从一艘货船拍起，把镜头聚焦到这艘船，旁白说这艘船没有响当当的名字，船头上没有美丽的人鱼，没有上窜下窜的海盗，船尾也没有用油漆写的庸俗的语句，船舱没有堆满如山的炮弹，有的只是侧翼上印着的字母和数字！

然后扩展，一艘艘船在波澜的河面展开，它们构成了这座运河的一员，形成了独特的运输方式……是不是更生动？这是什么，这就是细节。

西方人搞电视这一套比我们早，他们早把这第八艺术玩明白了，而我们后起步，我们的文化底蕴深厚，但我们不懂如何表达，如何真正让观众对纪录片感兴趣。

这一点，西方目前走在我们的前面。”

电视的艺术走在前面，如何讲好一个故事也走在前面，那也就意味着与之衍生的宣传，也走在前面。

这使得对方可以利用先进传播工具，肆意吊打国内落后的生产力。

“你刚刚提出的拍摄方式，是不是和这中国导演京杭大运河的纪录片如出一辙？如果我以不客气的说法来说，这就是陈词滥调，一听就想让人恹恹欲睡。

而为什么英美的纪录片频频出圈？因为他们拍摄的路子，确实不一样，如果要拍这个，我建议学习他们的路子，以BBC的方式来拍摄纪录片！”

狗日的，陈晓竟然被这个高中生说得兴奋起来了，背脊都泌出了细密的汗水。

“那依你所见，怎么搞？”

张晨看着他说：“我以前看过一本书，具体书名也记不得了，而且内容也可能有失偏颇之处，大致讲的是欧亚大陆种下的小麦，是如何推动人类社会演变发展，如何引发了人类横跨大洋进行军事扩张和杀戮，以至于改变了世界的格局的。”

“你明白吗，这样的推演自带逻辑，而且给纪录片赋予了更高维度的意义。

你们应该知道《国家地理》这本杂志，可以以这本杂志上关于吃的人文故事作为整体叙述基调，七个章节的话，我们围绕美食的各个维度入手。

第一集，就以植物本身来拍，拍一种来自于自然最原生态的食物，衍生出植物学的思考。

第二集，我们可以从物理学，化学角度，来研究食物的料理。

第三集，我们从农业，畜牧业下手，关心原材料的生产和多样性。

第四集，我们从生态学入手，观察人类改变自然，储存，运输食物的过程……”

“第七集，我们从艺术、人的知识，寻求以昂贵的代价和处理保护、保存食物，手艺的传承，来描述人类保存这些知识代代薪火相传，只为了尝那第一口鲜，留住人间美味。

这可能是妈妈的味道，是记忆的味道，是初恋的味道，甚至是团圆的味道，如果还能在春节大年三十播出，效果必定爆棚！”

等张晨讲完。

看到的是发呆的陈晓和王博文。

（本章完）

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