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第25章（第1页）
许宝花蒲编的手艺是家传的。
她的祖辈，还是应市舶司的招，去给朝廷新造大船编蒲帆的匠人。
且她小时生病废了腿，家人更是担心她以后生计，特意督着她将这门手艺练得纯熟。
许宝花自己也勤劳。所以不仅是鞋履，乃至席扇、帽子、篮筐等物件都编得得心应手。
按说，有这样的手艺肯定是自己做第一手卖家最好，可无论是她的性格还是身体，都不允许她去走街串巷。
虽因从她这直接买，要比市集上、店铺里便宜几文，邻里便都会来照顾生意。
但是巷子里这几户人家，拢共才能买几双鞋？
加之许宝花又没掌握资本主义“以低质量换高销量”坑人那套……
就像虞凝霜说的那样，她编得蒲履特别结实耐用，一年到头也不用换几双。
这下销量就更小了。
算来算去，还是定期给铺子供货最为稳妥。
只是这样挣到手的钱就要大打折扣。
许宝花编的蒲履在张家鞋履铺卖三十文一双，她每双只得六文。
带着三个孩子，还要做家务，她每天顶多编七八双。想早起晚睡多编几双，虞凝霜又看得紧，坚决禁止她为一时之利熬坏眼睛和脖子。
而之前杨二嫂来家中学编蒲履，倒是给了虞凝霜别样的灵感。
她想着可以将邻里的婶子大娘都培训出来，既保证了货源，也给她们添一些进项。
杨二嫂可是只用了半月，基本就编得像模像样了。
况且，虞凝霜和吴老夫子说的那番文化人爱穿芒鞋木屐的话，可不是瞎掰的，而是事实如此。
只要能将这些质朴风骨的代表编得更细致、更精美一些，再配上质量好的毛毡鞋垫、系绳等等……想来完成蒲履的产品升级也并非难事。
定能卖出价钱去的。
虞凝霜便道：“阿娘，蒲履你照常编，但是不给张家送去了。都留下来咱们自己卖。”
许宝花还是很犹疑，又说“等你阿爹回来再看看”，手上倒是编得越发细致起来，已然有了从打工人往老板娘转变的觉悟。
昼食过后，虞凝霜就趁着午间气温高，把浆水准备出来了。
一大锅米饭香气四溢，粒粒晶莹，不愧是品质极好的新米。这样做出来的浆水，想必也会非常好喝。
需要用到的饴糖是米灰色的结块，虞凝霜将其敲了磨了成为细粉状，再融到清水里。静置之后只取上面一层澄清液体，仔细倒到还温热的米饭里。
这就是米饭发酵所需的养分和温度了。
接下来几天，虞凝霜就也像那些米粒似的，浸在温暖和甜蜜里。
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四川省文联主席李致作品集（全5册）
本套装共五卷，分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生（上下）第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中，李致对巴金为人的不少独特感受，从不同的角度，写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生，以随笔的形式记述的人生往事，既是个人的历史，也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣，青年时期参加学生运动，后来加入中国共产党，在成渝两市做地下工作。后来，李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作，在改革开放初期，回到四川，为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代，四川出版异军突起，时任四川人民出版社总编辑的李致，带领四川出版积极创业，率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚，立足本省，面向全国，推出了一系列品牌丛书，在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程，从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年，李致任四川振兴川剧领导小组副组长，主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务，组织全省川剧汇演和调演，带团到北京上海以及欧洲日本等地演出，积极推动川剧创新发展，与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信，还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信，留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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