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第130章 仗义每多屠狗辈负心多是读书人（第1页）

廖东的情况确实和姜五想的差不多。

他有点进入了张保民的生活节奏，知道什么时候该做什么事，但是廖东也能意识到自己并没有成为张保民，也就是卡在入戏和没有入戏之间。

这种情况很常见，很多演员都是演到一半才入戏的，廖东也有过类似的经验，比如他拍《逃出绝命镇》的时候，就是如此。

忻玉坤在期待廖东的表演，廖东也在期待忻玉坤，他想趁着自己现在还没入戏，趁机偷师，博采众长嘛。

结果廖东就发现忻玉坤非常看重镜头语言，甚至比陈凯哥还要看重。

廖东的第一场戏是他在矿道里知道自己儿子失踪了的场景，这也是张保民在电影里的第一次出场，廖东的第一个镜头就是在打架，不，准确地说，是他在打人。

廖东抓着饰演自己工友的武术指导邦邦就是两拳，还是他从韩国武术指导那学来的拳拳到肉的打法，武术指导倒也没说什么，只是要求廖东真打。

廖东这个时候当然不会客气，文艺电影不存在套招，打就是了。

打了两拳，廖东还踹了一脚，这时候武术指导开始说台词了，他推开了一边拉架的工友，“放开我，你个臭哑巴。”

嘴硬的结果就是继续挨揍，带着矿灯的廖东一脚把武术指导踹翻，骑在他的身上，抡起拳头继续砸了下去，砰砰声不绝于耳……

“保民，别打了！”负责来报信的老乡从身后抱住了廖东，“翠霞打电话过来，说磊子丢了。”

这时候的廖东哪能听得进去，他拼命想要挣脱抱住自己的老乡，怒目圆睁，还想上前去打已经被揍得奄奄一息的武术指导。

“翠霞说磊子丢了！”

这句话仿佛触动了廖东身上的某个开关，他迅速转头，目光犀利地看着自己的老乡，老乡头上的矿灯照得廖东的脸色煞白。

老乡被吓了一跳，可他没忘了自己的目的，“你儿子丢了！”

这时，被打了半天的武术指导爬了起来，拿起了自己的铁锹，冲着廖东抡了过来……

“咔！”

忻玉坤喊了停，立刻坐在监视器面前翻来覆去地看这个镜头，廖东也凑了过去。

这个镜头是男主角第一次出场，如何设计，非常重要，导演需要让观众第一时间就抓住主角的特质。

忻玉坤的选择很精彩也很精准，一个镜头，立住了主角的两个特质。

第一就是哑巴，这是通过和廖东打架的武术指导之口说出来的，虽然他的台词不行，但传递信息就够了，观众知道廖东是个哑巴。

就像之前廖东分析的一样，在电影里设置一个哑巴形象，除了在生理上不能说话以外，作为弱势群体，也代表着没有话语权。

《HELLO！树先生》里的小敏如此，张保民也是如此，这并不高深，但是很好用。

第二就是张保民打架不要命，惯用暴力解决问题，哑巴是弱势，而廖东的暴力就是强势，一强一弱形成戏剧矛盾，引发观众好奇心。

廖东点点头，忻玉坤不愧是北电摄影进修班的学员，对镜头语言的把握确实有一手。

还有何山，配合得也非常不错，中景、近景和特写选择非常到位，升格镜头也很漂亮。

这场戏就两个字，通透！

忻玉坤也是这个感觉，不过他还是选择保一条，给剪辑师多预备一些素材，“各部门注意，保一条，最后铁锹换成东子的主观镜头。”

所谓主观镜头就是以主人公的视角去拍摄，换句话说，武术指导这次抡起铁锹“打”的就不是廖东，而是摄影师何山了。

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