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上次拍摄《烟花》时的六神哭泣闹得整个剧组的人情绪都不对劲,第二天起来个个头疼眼肿,停了一天的工。
中原中也静静看着照桥信,照桥信才发觉他其实并不懊恼,也不失落。
“……怎么了?”
中原中也抬手理了下被揪得褶皱不堪的领子,“只是忽然发现…你比我想象的还要……”
对方简直是在打哑谜,照桥信满头问号,“什么,什么跟什么?”
他再去追问,去只能看到中原中也撇开的头,和通红的耳尖。
刚刚有一瞬间,能让人恍惚的一瞬间——中原中也以为照桥信就是和他一起长大的挚友。
剧本的力量蛊惑人心,怪不得有那么多演员在搭档结束后成为了情侣。
感受角色,理解角色,成为角色,超越角色。
这好像是照桥信学习的座右铭,他曾戏谑的调侃过这句话。
“对了,拍完这场还有个梦中道别。”
照桥信正是工作上头的时候,对戏的搭档是自己的朋友这点,远比陌生演员来得自在雀跃,“是结尾处的戏份,主人公终于找到了一直苦寻的身世和家人,在旅行家搭的吊床上睡着了,然后他做了场梦。”
“他梦到了六本季,然后对他说——我终于理解你了。”
他寻找的从不是自己的记忆。
而是友人的记忆。
他一直在追寻的,不过是友人的过去,友人的痕迹,在友人死去后,他便一直靠带着友人的那部分活着。
“这个时候,你只需要做出释然的表情……”
释然的表情……
中原中也蜷了蜷手指,恍惚中似乎听到了——代表时间游过的,分别的钟声。
可这要怎么释然啊。
光线昏暗的酒吧里,织田作之助正看着剧本头秃。
他被人看中的只是随手摆在一边的草稿,别人看来可能是虚构的小
说,但作者留下的文字通常都带着自己的经历和见解,那段草稿仅是他看了六神通的作品后临时起意写下来的……犹如手记一般的东西。
说起来还真是奇妙,他因六神通诞生的灵感,主人公竟然就是由六神通所演绎。
“还没有想好结局吗?”
坐在旁边的青年轻声问他。
“嗯。”
织田作之助语调闷闷的回道,“因为我觉得六本不该死。”
“那个被突然加进来的角色?”
“是六神提出的细节之处,我也觉得添上这个人物后一切变得更合理完整了,不过……编辑部觉得这个角色死去比较好。”
织田作之助抬手轻托着脸,掌心与五指贴上面部,这是一个显而易见的沉思神情,“留有遗憾的作品的确更令人印象深刻,但美满的结局永远能给予人慰藉。”
可他是个新人。
并不能确保自己的作品是否受人喜爱,也不能确定最终呈现出来的影视具有经济效益。
而社会主流的文化作品,大都以哀伤的,犹如针尖渗入心脏的酸楚情绪作为结局。比如几十年都未被人知的暗恋,大梦一场的悲恸,或者带有引人深思的教育意义。
鸢眸青年沉默了片刻,露出了一个若有似无的笑容,“照你最初想的来不就好了?”
“可是已经签下这个版本了。”
“找主演聊一聊,绝对可以改掉。”
“六神吗?”
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