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一听这话,陈恺歌来脾气了,你说他什么都行,就是不能说他不懂。
“我怎么不懂了?”
张健亚撇嘴道,“说你不懂就不懂,你也别较劲,你要是想懂,等我电影拍出来之后,你去买张电影票,去电影院捧场。”
“我才不去看……”陈恺歌歪了歪嘴,又端起酒杯,“来喝酒吧。”
原本比较沉默的张健亚,听过两首曲子之后,这会儿也是激动起来,他端着酒杯说道,“好,今晚高兴,咱们好好喝一个。”
陈恺歌此时已经弹尽粮绝,哪里敌得过张健亚后程发力,没一会儿就败下阵来,往桌上一趴。
看着陈恺歌趴在桌上,张健亚又跟周彦喝了几杯,随后还是克制住了,没有再往下喝,他还要将陈恺歌送回家。
周彦给他们送到路边,等到出租车到了之后,张健亚拍了拍脑袋,问周彦,“周指导,光顾着喝酒,忘了问了,这两首曲子叫什么?”
周彦笑着回道,“第一首叫《三毛》,第二首叫《觉醒》。”
“三毛,觉醒……”张健亚点点头,“好,我记住了。”
……
等到张健亚他们上车走了之后,周彦缩着脖子往家走。
三月份的燕京,晚上很冷,他又刚刚喝过酒,被冷风这么一吹,浑身鸡皮疙瘩都起来了。
当时在给《三毛从军记》配乐的时候,周彦就特别注意三毛他们让牛冲锋的那一段,后来想来想去,决定把《觉醒》配在这段上面。
《觉醒》的原名应该叫《阿纲觉醒》,出自霓虹的动画片《家庭教师》,是一首非常热血的曲子。
除了这两首曲子之外,其他地方的配乐,周彦决定沿用之前的配曲思路,大量采样古典曲目。
另外,还有一段周彦也在考虑。
师长送葬的那一段,用的曲子是《百鸟朝凤》,而大部分情况下,《百鸟朝凤》这首曲子都是用在红事上面的,这是想要利用这种反差来体现诙谐感,跟周彦把《觉醒》放在牛奔那里是一个意思。
这一段,周彦在考虑,是要继续用《百鸟朝凤》,还是再借一首曲子过来。
不管是用《百鸟朝凤》还是再借一首曲子,思路肯定都不会变,主打的还是一个反差。
但是两种选择各有优劣,用老曲子观众印象深刻,有既定符号。
什么叫既定符号,就是观众一听到这个曲子,也不需要他们有什么音乐鉴赏能力,反正他们经常在喜事上听到这首曲子,所以即便不知道这首曲子叫什么,也能联想到欢庆的场面。
但是老曲子缺乏新鲜感,对观众的吸引力要差一点。
新曲子有新鲜感,但如果弄得不好,观众体会不到其中的情绪,就容易崩。
不过这事暂时不急,可以等到后续电影拍差不多了再说也行。
回到家,周彦又给饭馆打了个电话,让他们过来收拾餐具,等到都收拾完了之后,周彦也洗洗睡了。
第二天一大早,周彦还在睡梦当中,就听到外面有人敲门。
他披着被子打着呵欠走出屋,问道,“谁呀?”
“周指导,是我。”张健亚的声音从门外传来。
周彦挠了挠头,“张导啊,你这么早就过来了?”
“给你带了早饭。”张健亚笑道。
我更想睡觉啊……周彦暗暗嘀咕,随后还是去给张健亚开门。
进门之后,张健亚将打包的早餐递给周彦。
周彦原本以为就是包子油条之类的东西,但是拎到手里,却感觉沉甸甸的。
等他打开一看,整个人都傻眼了,张健亚竟然给他带了一份炒肝。
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