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其中最主要的原因就是,合作习惯了,懒得再换……
……
刘雅婷吩咐杜月,出外面买点水啊零食什么的。
水是给场上的这几位,零食是给方宇的,杜月应了一声,赶紧离去。
方宇坐在了里面的录歌房中,将面前的收音麦克风调整角度,使得麦克风跟自己的嘴距离适合。
这段距离没有明显的规定。
歌手只需按自己的意愿,感觉可以就可以,反正录入的声音大了小了后期都能调。
随后他朝着外面的范长青甩了个手势,表示自己这边可以了。
范长青给出回应,然后给自己带上耳机,顺便用操作台点击播放《庐州月》的伴奏。
……
按照原版本的回复,这首歌的前奏是以古琴起调。
随后在中途加入了箫声和架子鼓。
架子鼓敲击的存在,是为了抓节拍,主旋律使用古琴跟箫来填满的。
利用三种乐器组合起来的声音,清晰分别出古风韵调跟节奏的明显划分。
听着这阵熟悉的音乐后,方宇缓缓地闭上了眼睛。
在前奏的最后,一声锣的重击定音,方宇也缓缓开口:“儿时凿壁偷了谁家的光,宿昔不梳,忆苦十年寒窗。”
“如今灯下闲读红袖添香,半生浮名只是虚妄。”
“三月、一路烟霞莺飞草长,柳絮纷飞里看见了故乡。”
“不知心上的你是否还在庐阳,一缕青丝、一生珍藏……”
听着这段歌,范长青眼睛微眯,细细聆听。
他作为这张专辑的制作人,自然要把方宇的这些歌研究了个遍,包括歌词、歌曲。
讲道理,词确实优美、但曲真的只是一般。
甚至在他看来,这首《庐州月》的曲连二流都算不上。
但他依旧感到好奇,不太明白如此优美的词中,方宇怎么会编写出这样的曲……
直到方宇开口后,他才领悟到方宇的用意。
华夏风的歌曲,重在词藻而非曲。
歌的曲确实很重要,当声音里融入了自身情感的话,那么是可以让人忽略掉曲的异样。
里面的录音房中,方宇仍然在持续。
“桥上的恋人入对出双,桥边红药叹夜太漫长。”
“月也摇晃,人也彷徨,乌蓬里传来了一曲离殇~”
方宇的音调提高,音量随着情绪上涌,语气中带着离殇后的一抹凄凉。
古风歌曲的音域是涵盖全篇的,在中间不需要太多的切换。
甚至对于唱功的要求都没有那么高,但对于情感注入尤为重视。
就比如这首《庐州月》,便是需要将自己想象成仕人,思索着功名利禄的虚妄、物是人非的苍凉、以及远离故人故乡的怅惘。
到了这时,他是将先前积累的情感、融入到接下来的歌词中。
“庐州月光,洒在心上,月下的你不复当年模样。”
“太多的伤,难诉衷肠,叹一句当时只道是寻常。”
“庐州月光,梨花雨凉,如今的你又在谁的身旁。”
“家乡月光,深深烙在我心上,却流不出当年泪光……”
情感的宣泄和释放、到了末尾后、方宇便将声音悄悄地收了起来。
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