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第33章（第1页）

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说的：&ldo;中国人有成千上万这类作品，而且在我们的远祖还生活在野森林的时代就有这类作品了。&rdo;1任何事物的发生与发展都不是孤立的，都与其周围的事物有着千丝万缕的联系。如果没有古代的神话传说和历史的传说，没有先秦和汉代的子书、史书，没有魏晋时期的《搜神记》、《世说新语》之类的小说雏型，也不会揭开&ldo;唐传奇&rdo;‐‐中国小说史的新的一页。唐传奇从7世纪的初唐开始出现，8世纪进入繁荣期，到10世纪初的晚唐开始衰退。&ldo;唐传奇&rdo;名称最早出现于晚唐裴铏的《传奇小说集》，宋代以后就把唐代的小说统称为传奇，即&ldo;传述奇闻异事&rdo;的意思，是由非文学之正统而得名。唐传奇在中国小说发展史上，犹如一束奇葩，光彩夺目，绚丽多姿。首先，&ldo;乃在是时则始有意为小说&rdo;（鲁迅语），标明了中国叙事文学的最高形式‐‐小说艺术的正式形成；其次，它真实、形象地反映了当时的社会生活‐‐封建社会官场的丑态和知识分子醉心功名利禄的习性；再次，表现了青年男女要求冲破封建礼教束缚，争取恋爱和婚姻自主的美好愿望；最后，一些传奇与历史故事，具有一定的政治批判意义。如元稹的《莺莺传》，白行简的《李娃传》、王度的《古镜记》以及张骛的《游仙窟》等，成批的作家，大量的作品，无论是在当世还是对后世，都产生巨大影响。小说发展到宋元时期，&ldo;实在是中国小说史上的一大变迁&rdo;（鲁迅语）。这一时期的小说叫做&ldo;话本&rdo;，大体有两类：一是小说（短篇）；二是讲史（长篇）。宋元话本的数目很多，由于历史的原因大多数都已散失。但从现存的一些话本中仍能看出其思想内容和艺术特色。就现存话本的内容来说，以爱情、公案两类作品最多，有的还表现出了爱国主义思想（如《郑意娘传》），长篇讲史话本大都根据史书敷演成篇。在艺术上，话本比起唐传奇有了很多新发展。它们为吸引听众，很注意故事情节的动人；另外，也开始注意运用具有典型意义的细节来刻划人物性格，表现人物的内心活动。长篇讲史话本往往在故事的引人入胜处嘎然而止，以便吸引听众再来听讲，这便是后来章回小说分回的起源，形成了有别于其它各国长篇小说的独特的风格。在唐、宋、元小说发展的基础上，明、清小说得到了空前的发展和提高，呈现出一派繁荣景象，特别是长篇小说的创作，取得了与唐诗、宋词、元杂剧一样的令人瞩目的丰硕成果。可惜的是明清小说共多少，到目前为止，还没有可靠的精确的令人信服的数目。《中国图书总目》中收明清小说713种，而江苏省社会科学院文学研究所编纂的《中国通俗小说总目》，共收小说1200多种（仅是长篇小说数目）。在数目众多的明清小说中，以长篇影响最大，成就最高。大体上可以分为三大类：一是写史派（历史演义）；二是奇幻派（神魔小说）；三是世情派（人情、才子佳人、讽刺、谴责小说等）。第一类小说的代表当首推施耐庵的《水浒传》和罗贯中的《三国演义》。《水浒传》是一部世代积累型的长篇小说，早在施耐庵最后写定之前二三百年前的南宋，宋江等36人的英雄故事就广为流传了。这在现存的宋话本中便可得到证实。施耐庵的杰出贡献是：在民间传说、戏曲、话本的基础上，充分发挥了自己的艺术才能，创造性地使之成为一部深刻反映社会现实的杰出作品。其次，108个人物性格的刻画，标志着古代小说人物形象开始由类型1《歌德谈话录》。

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化向典型化方向的发展。如果说《水浒传》是借历史题材而写社会斗争的小说的话，那么《三国演义》则是最标准的历史小说了。和《水浒传》的成书过程一样，《三国演义》也是一部世代积累型小说。不同的是它&ldo;七分实事，三分虚构&rdo;，成为我国长篇小说的开山之作，也是历史小说的奠基之作。罗贯中的《三国演义》，不论是其思想性、艺术性，还是它对我国小说发展作出的特殊贡献，决非是我们在这里所能简单解决的问题。第二类小说的代表作，吴承恩的《西游记》是当仁不让的。《西游记》这部浪漫主义杰作，并非是吴承思个人的独创，和《水浒传》、《三国演义》一样，也是积累型小说。由此我们就不难发现中国文学史上，一个带有规律性的现象：小说、讲唱文学和戏曲艺术有着不可分割的血缘关系。与施氏、罗氏不同的是，吴氏在《西游记》中更多的显出了作家个人的风格，标志着中国小说由集体创作到个人创作的过渡。第三类小说数量众多，如果从中找代表作的话，不能不是兰陵笑笑生的《金瓶梅》和曹雪芹的《红楼梦》。《金瓶梅》的作者兰陵笑笑生是何许人，可以说从它问世以来一直是个解不开的谜，尽管如此，也丝毫没有影响它跻身于世界名著之列。当今国内学术界对《金瓶梅》的研究已成了一门学问‐‐&ldo;金学&rdo;。《金瓶梅》借宋写明，通过西门庆这个人物的种种社会联系，广视角多侧面地写出了当时市井生活的&ldo;全部风貌&rdo;。然而它在文学史上的地位不仅如此，更重要的是，它揭开了文人独立创作长篇小说的新的一页，把中国古典小说发展推向了高峰。《红楼梦》对末期封建社会作了全面、细致、深刻的揭露和批判，从而揭示了封建社会必然灭亡的历史发展趋势。在艺术上，《红楼梦》集中国古典小说之大成，人物形象之鲜明，艺术结构之严密、精巧，语言造诣之高超，是任何一部古典小说无以伦比的。自从《红楼梦》问世以来，无论是对当朝还是后世都产生了巨大的影响，新旧&ldo;红学&rdo;的出现，当代&ldo;红学&rdo;的研究热潮便是证明；而且，在世界文坛上也有极大的影响。随着长篇小说的兴盛，短篇小说的搜集、创作也显示了一定的成就，代表作品是冯梦龙的&ldo;三言&rdo;（《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》）。冯梦龙之后，短篇白话小说曾一度衰竭，清代蒲松龄的《聊斋志异》，为中国古典文言短篇小说作了一个光辉的总结。《聊斋志异》是蒲氏用唐传奇的写法创作的文言短篇集，无论是从小说内容、创作方法，还是语言运用方面，都代表了中国古典文言短篇小说的艺术高峰。第二节诗歌在中国文学史上，诗歌一向被人们称为瑰宝，特别是古代诗歌，从《诗经》直到晚清的夏曾佑、谭嗣同、黄遵宪和梁启超等人倡导的&ldo;诗界革命&rdo;，其间有着极光辉的时代和所达到的艺术高峰，在人民群众中有着广泛而深远的影响。诗人之众多，作品之丰富，内容之广泛，形式之多样，风格之鲜明，如星辰灿烂，繁花似锦，精彩纷呈，令人目不暇接，真可谓是一个泱泱诗国。诗歌是从劳动中直接产生的。关于这一点在我国的古籍中早有记载：&ldo;今1夫举大木者，前呼&lso;邪许&rso;后亦应之，此举重劝力之歌也。&rdo;就此，鲁迅先1《淮南子&iddot;道应则》

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