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二是斜线突破射门,包抄射门或远射。
三是与前卫、中锋和边后卫换位配合进攻。
从技术上来看,边锋更强调传球的准确性、控球过人的灵巧性、射门的准确与有力等。
从身体素质、心理素质等方面来看,边锋更突出于度与灵敏。智地晃动摆脱和疾驰如飞的度。边锋更需更勇敢善战、不屈不挠的冒险和进取精神。
在防守上,边锋与中锋一样,担负着第一道防守的重任,其主要职能是干扰、堵截及抢断球。当对方动进攻在左右两边并靠近自己位置附近时,应上去延缓对方进攻度,干扰其进攻效果。如果时机许可,应积极断抢。每一锋线队员应清楚明白,做为边锋在前场断下球后的进攻,常把自使对手措手不及,起到意想不到的效果。
当由攻转守时,如果同侧边卫团任上助攻不能及时回位,边锋也应有意识地补位帮助防守。
而且边锋不仅需承担起边路进攻地职责。而且通过交叉换位要完成多种战术任务:
1、侧翼进攻
通过带球突破或配合突破,打开边路缺口,进行传中或射门。
通过有球或无球的活动,扯动防守。拉出边路空当。让前卫或后卫插上。
3)中路或异侧进攻时,拉边牵制防守。并随时准备接应转移传球。
4)大范围交叉换位,起到另侧中锋作用。
、中路进攻
内切中路,进行配合突破或射门。
与中锋交叉换位,起到中锋作用。
3)异侧边路传中,及时包抄射门。
3、积极防守
由攻转守时,边锋应紧盯“自己的后卫”,不让其自由助攻。
必要时应积极参与中场或后场的集体防守。
3)当对方角球或罚球区附近踢任意球时要积极参与门前的防守。
4)当本方边卫出击时,应临时代行边卫之职。
可以说今天曼城的命运就完全放在了华金和卡萨诺的身上。
当然在两个人被重点照顾的时候,那么在边路在充分拉开的基础上,中路的控球者必须通过传球、带球逐步渗透寻找空当。前锋地频繁跑位扯动必定会牵引着防守队员地移动,选位,所以一旦出现拉出的空当则应迅地切入渗透,提快进攻度,使对手措手不及,难以防范。
而当进至对方罚球区前沿时,守方一定会采用紧逼、围夹抢,换位、补位等一系列措施进一步加强防守,这时进攻球员必须运用各种有球和无球地活动――因为防守终归是在被动的条件下实行的,所以充分展自己的优势,可以使防守方顾此失彼,防不胜防。因此控球者需要运用巧妙的带球并结合假动作去摆脱或牵制对方。同时其他同伴要灵活机动的运用赛前安排好的多套战术配合,以完成插入和接应的任务。“可惜最好的控球者里克尔梅上不了”黄龙的心里感叹着。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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