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在飞骑离开后,张冲开始巡视完阵线,赶回了军帐。
此时大帐中,诺大的沙盘已经拉了起来,三十多名幕僚正不断根据前线送来的消息移动着沙盘的小旗。
这块巨大的沙盘就是幕僚团队这段时间的成果,他们将河间地周围走遍,用泥胚做成了这块巨大的沙盘。
其中洛水、伊水是两条丝缎代表的,它们横亘在沙盘上,分割出敌我双方。
而泰山军的各个军就由各自的军团旗为代表。
其中可以清晰的见到,除了已经前出到洛水南岸的六个军,剩下的八个军都一字分布在洛水边。
这八个军分列于洛水之岸,东西长达十余里,根本看不见头尾。
这还是只有四万多人一字排开的结果,对面的袁绍兵力几乎是他们的一倍,如果也这么南北排开的话,光传令都要花上半天。
所以为了控制方便,张冲自己的中军只直接调度四个军,剩下西面处的四个军是由于禁直接调度。
于禁之前曾带六个军三万人南下穿插至龙门一带,寻机抄袭袁军的后方,但可惜战争的规模很快就超过了原先的预料。
当源源不断的袁军开拔北上后,泰山军就已经很难在南部山陵地区潜伏了,于是为了防止被袁军包围,于禁果断带着本军回撤到了洛水一带,以加强这个防线上的兵力。
于禁的决策是对的,当时他的踪迹确实已经被袁绍发现,对面也确实正商量如何合围,只是还未有行动,于禁就果断跑了。
此时隶属在于禁麾下的四个军分别是赵简的天策军、段秀的振武军、许仲的龙骧军、罗纲的威武军。
这四个军中,有三个军是以前中护军系统的,也就是于禁的旧部,只有罗纲的威武军为昔日右军系统,是本次大战才调拨到于禁麾下的。
但即便如此,罗纲也对于禁是非常敬服的,这也就保证了于禁对于麾下的这四个军是有足够的调度能力的。
此时,被安排在最西侧的是许仲的龙骧军,这一部是昔日中护军的头等营头,其主将许仲是当年颍阳大战后投军的豪侠,好似没多少威名,但却是于禁的爱将。
其人是泰山军中唯二监任过突骑大将和独立军的主将,另外一人就是军中的飞虎大将徐晃。
作为步骑皆长的大将,许仲麾下有一支千人左右的突骑。这兵力是规模是寻常军的两倍,在十七号禁军中也是前列的。
于禁将许仲布置在最西侧,也是要用这股突骑的。
在战前,他和张南以及一众幕僚曾在王上那边做了最后一次军情推演。在他们的推演中,袁氏军队可能会利用其兵力优势采取迂回的战术。
而其中最主要的方向就是西向。
这并不是张冲这些人拍脑袋猜出来的,而是根据战场的真实情况做出的判断。
在此时的战争中,有一个典型的现象就是“右翼崩溃”,也就是说胜负的成败往往都发生在右翼的方向上。
这个现象背后的原因不复杂,它是当敌我双方的战线接触后,因为右利手的普遍存在,所以战线打着打着就会向右偏移。
于是,一些巧妙的统帅会在开战之前就反而行之,也就是将兵力集中在自己的左翼,增大纵深和宽度,而让己方右翼的军阵向后移动。
所以一旦开战时,敌军的右翼就会率先和自己的左翼接战,而这个时候敌军的左翼甚至还没看见自己的右翼。
此时在敌军的右翼,他们本该是主要攻击的方向,但却遭受了被加强的左翼,那就会遭不住。于是右翼一旦崩溃,还未交战的左翼甚至都不敢继续前进,这样就造成了总崩溃。
这也就是兵家常说的斜型战术。
这就是张冲和众将判断的,敌军必然会实行这样的战术,因为敌军人数足够多。
一般来说,人数差不多的情况下,军阵的宽度变长,其纵深就会变薄,以此就形成了军阵的两种基础形态,要么是深纵深的军阵,要么就是宽正面的军阵。
而这两个又各有优势。
深纵深的方阵利用抗线,也利用冲击,因为方阵的前进来源是来自后方的挤压,所以后排的人数越多,他们前进的动力就越大。
而宽正面的方阵则利于迂回包抄,他们有更长的正面绕到敌军的侧翼形成合围。
但恰恰不巧的是,袁军可以靠着人数,既能形成大纵深,又可有更宽的正面,如此对泰山军的右翼形成两面夹击。
所以正常情况下,是很难守住的。但泰山军有骑兵,这也是于禁将许仲安排到这里的原因。
等后面他们这些二线部队全线开赴洛水南岸的战场,许仲部将会变阵为更深的纵深阵,然后利用本阵的突骑袭击敌军的左翼,让敌不仅形不成合围之之势,而且敌军但凡敢在过程中变阵,就会遭受本军突骑的迎头痛击。
这就是骑军的作用,不只是突阵那么简单,单单是强机动性就决定了它可以玩出花来。
然后从许仲的龙骧军往东算,依次是赵简的天策军、段秀的振武军、罗纲的威武军。他们四个军将会从洛水西面的这处渡口和浮桥进入战场。
而在于禁的这个方面军再往东二里左右,是张冲的本阵和麾下的六个军。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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