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第5章 初学油画 临摹小谎言（第2页）

同是研究生专用画室，但明显感觉权书瑶的画室比毋玥的好了一个档次，或许因为她是著名画家川美前院长匡易人的关门弟子，总有一些特殊照顾吧。

鉴于顾述之在油画上属于零基础，权书瑶先介绍了画笔、画刀、稀释剂、洗笔桶的基本用法，又讲解了调色的知识，再大体介绍了油画作画的过程。

权书瑶说：“油画分现代画法和古典画法。现代画法，多直接上色，用堆色、色块衔接等表现。而古典画法则繁琐讲究得多，大概有构图、做底、上色、上油等步骤。构图与做底都是准备性的功夫，我这边主要提一下上色。上色技法很多，有色块衔接法、罩染法等，为达到理想效果，一般会综合运用多种技法。注意，油画上色的基本原则是由深到浅，这和水彩完全相反。而所谓上油，则是在油画作品完成后，等画面干透后3周，在画面上覆一层亮油或龟裂油，起到保护作品的作用……”

权书瑶看顾述之眼睛巴眨，听得一愣一愣的。

权书瑶想起自己被顾述之的素描和水彩表现震惊了，不知不觉以天才标准看待他，可他实质上是油画小白，这种一头雾水、拿着颜料画笔茫然无措的样子，才是正常哩。

权书瑶的心情突然格外好了起来，嫣然一笑，说：“我一下子说得太多了，你消化起来，可能要花一点时间。不过，说得再多都没用，关键是要在实践中体会。”

权书瑶接着以临摹布格罗油画《小谎言》为例，向顾述之示范如何起形、上色。

顾述之仔细观察她的示范，用心聆听她的讲解，并拿过一块从商店买的成品画布，开始尝试画起来。

这三天，顾述之从早到晚都呆在权书瑶画室，一方面熟悉复杂的调色公式，一次次动手调制颜料进行验证，一方面跟着权书瑶学基本的油画技法，挫、拍、揉、线、扫、跺、拉、擦、抑、砌、划、点、刮、涂、摆等。

短短三天，当顾述之熟悉油画工具和颜料的特性时，进步堪称神速。

对他的进步，权书瑶既感到惊叹，又感到自豪。

权书瑶对顾述之说：“我看你擅长用线，这是一个优点，要保持。无论东方绘画，还是西方绘画，开始时都是用线造型的。事实上，在早期的西方油画中，通常都以精确严谨的线条轮廓起稿，后来尽管演变成以明暗和色块为主，但油画中线的因素从未消失过。各种线条的运用，使油画语言更为丰富，不同形体边线的处理更是十分重要。很多西方现代大师，如马蒂斯、凡高、毕加索、米罗和克利等都是用线的高手。”

顾述之点了点头。

权书瑶又说：“除了线外，点也很重要。众法自点始，意思是说，一切笔法均出发于点。早在古典坦培拉技法中，点画法就是一种表现层次的重要技法。印象派时，点彩笔法是其基本特征之一。现代写实油画中，也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的，可以造成肯定又不死板的过渡。用不同形状和质地的油画笔，可产生不同的点状笔触。”

顾述之又点了点头。

权书瑶又说：“如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话，那么涂就是构成油画体块，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等。平涂，是画大面积色块的主要方法，均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法。厚涂，则是油画区别于其它画种用笔的主要特征之一，可以使颜料产生一定的厚度、留下明显的笔触，从而形成肌理效果，可以用画刀把厚厚的颜料刮到画布上，有人甚至直接将颜料挤到画布上。薄涂，则是用油将颜色稀释后薄薄地涂上画面，可产生透明或半透明的效果……总之，油画中点、线、面、体的结合，可产生丰富的对比，让油画充满无穷无尽的表现力！”

顾述之又点点头。

权书瑶来到顾述之的画架前，看着他所临摹的布格罗的《小谎言》，说：“你所画的人物，无论是站立着的小女孩，还是坐着的女子，她们的脸部表情都特别的生动传神，背景中的高缸与树叶，还有女子身边的黄色橙子，也刻画得细腻清晰。老实说，你的表现已经够让人惊艳了，当然这得益于你扎实的素描和色彩功底。就以这幅临摹的布格罗《小谎言》而言，我并不觉得你临摹的比我临摹的差多少，你所欠的只是油画技法的熟练而已。”

顾述之摇摇头，说：“差距还是很大的，就像是小学生和研究生之间的差距。”

权书瑶又笑：“你说得太夸张了。但学油画，说到底，没有捷径好走。任何一个技巧都得靠一点一滴的勤练得来。”

顾述之：“明白，我一定谨记在心。”

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