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第五百七十章 太空科幻剧（第1页）

“地球消失的原因是什么呢？甚至还包含了月球，这一点不做交代吗。”

《死在火星上》的编剧组组长王跃峰有些不解的问着，在陈景行包括梦工厂过往的作品中，对于一些科幻背景和科幻设定都是有因有果的。

就算有些隐晦的《星际穿越》对于太阳的膨胀和虫洞、黑洞的设定也都有或清晰或模糊的暗示，就算是机械降神也降的明明白白。

《死在火星上》这个交给他的剧本初稿却有些没有前因后果，尤其是对于地球与月球消失的原因。

王跃峰也算是梦工厂的老人了，经手了不少剧本，快要上映的《天鹰战士》电影剧本就是他负责改编的，《死在火星上》的剧本也是指定由他来负责的。

哪怕其他人没有意见，他也是要问个清楚的。

毕竟陈景行交到他手里的只是简易的初稿，完整的剧本还需要他带着组内的其他编剧来完善。

王跃峰的疑问也让会议室内其他低头翻看研究着薄薄几页纸的“立项审查委员会”参会人员都抬起了头，显然这是大家都关心的问题。

“如果非要追究個来历的话，原因很多，可以是直径几十万公里的速度达到光速的α粒子流，也可以是某种光粒武器……”

陈景行看着大家有些懵逼的表情解释道：“物体的质量会随着速度的增大而增大，当物体速度接近光速时，其质量将趋于无穷大，可以算作一种动能武器。

根据狭义相对论，当有质量的物质速度极其接近光速的时候不仅会发生长度收缩，时间膨胀，而且还……”

“ok，老板，大家都听明白了，相对论嘛，大家都懂。”许文深有些头疼的打住了陈景行的滔滔不绝：“那我就代表在座的文科生继续问一下，这些可能的猜测在剧本中只是作为猜测吗？不设定一个确定的背景？”

编剧组组长王跃峰和在座的其他导演笑完后也看向陈景行，等待解答。

国内编剧圈当然有好编剧，有金牌编剧，不过整体水平确实堪忧。

想一下，编剧圈子牛马们的最大来源是“戏剧影视文学”专业，这是个艺考专业，专业考核是影片分析和文艺常识。

就不说科学思维了，文学素养都未必比得过好的文科高校的中文系学生。

国内编剧中中文系毕业的很少。

再加上国内的编剧行业收入分配不合理，受重视程度较低，近亲繁殖，手工业传承，可以说科幻题材在国内的发展最大的障碍不是特效，不是审核，就是编剧。

行业内真正顶级的有水平的编剧很多都是非科班出身，小说作家、设计师甚至八竿子打不着的跨行业从业者。

不过梦工厂的编剧和导演们经过了这么多年的调教和经验，就算此前科学素养不高，到现在也都能称得上是半个民科了。

所以除了许文深等少数人有些头疼外，其他人对陈景行这番科幻畅想都没有什么理解障碍。

陈景行早有准备：“地球都没了，宇宙中只剩下两个人类，他们凭什么研究出地球消失的原因呢？只能猜测嘛。

而且为什么要给出确切的原因？

这个故事大家都能看出底层是悲剧性的，我想表达的就是地球对于宇宙不过一粒尘埃，人类之于宇宙那就更加渺小了，连尘埃都不算。

就像一个拿着饮料的人手抖洒了几滴水淹了地面上一个蚂蚁窝，两只幸存的离巢的小蚂蚁互相帮助，通过确认彼此的意义坚守蚂蚁窝的意义。

没有人有义务告诉它们蚂蚁窝是怎么毁灭的。”

闻志安若有所思：“虚无主义与存在主义？”

“bgo！”陈景行打了个响指。

既然太空三部曲已经完结，再拍一部太空作品那么当然不能只是重复太空三部曲，《死在火星上》不是太空系列的第四部曲，而是要在思想上再往前走一步，当然也不能说这是往前走，但肯定要跟太空三部曲不一样。

对虚无主义与存在主义的探讨在陈景行看来就是《死在火星上》在内涵上的最宝贵的价值。

与其类似的还有前世位面的《瑞克与莫蒂》、《瞬息全宇宙》等。

那就是告诉你你的存在是没有意义的，地球没有意义，人类没有意义，道德没有意义，你以为重要的一切对于宇宙来说都没有意义，都是荒谬的。

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