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第八章 火正后人是谁（第2页）

“妈，我还在李教授家里，嗯，没事了，论文通过了，好，这边有事，回头打给你。”

挂了电话，陆轩立即在手机上点开度娘页面，输入宋、画家、火正几个字。看到弹出来的页面，陆轩放下心来，“原来是他！居然是又名火正！怪不得我想不来。”

“不好意思啊。这时候来电话。”陆轩笑着走回书房，林雯雯则是瞪着他，等待下文。

说火正你不一定知道但换个名字你肯定他知道，就是米芾！

“米芾（1051年-1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芈，祖居太原，后迁湖北襄阳，谪居润州（现江苏镇江），时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。

米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。主要作品有《张季明帖》《李太师帖》《紫金研帖》《淡墨秋山诗帖》等。

米芾所书《蜀素帖》，亦称《拟古诗帖》，是天下第八行书，被后人誉为中华第一美帖。这幅画是米芾的巅峰之作。而且并不用笔墨落款，只是盖了一方朱印，更是罕见，稀世珍品啊。”陆轩接着笑道。

性情疏野，嗜酒好道。因用笔强健有力，皴多雨点、豆丁，故而雪景画乃是一绝。存世作品极少，均为博物馆收藏。

米芾“虽然没有笔墨落款，但这确实是米芾的手笔，而且印章中的‘毫巅’二字，足以表明了这是他自己都非常满意的作品。”李赞初突获至宝，语声中竟然带了几分颤抖。

“李成之笔，近视如千里之远；米芾之笔，远望似不离座外。欣赏这幅雪山孤亭图，如入画中，寒意顿生，正是应了这句评价。”王听阈本是沉稳之人，但此时手指轻抚画作，竟是一时不能自已，另一只手捂住了口鼻，发出了夸张的呼吸声。

王听阈也是见惯了宝物之人，但是面对着这幅画，竟然也是难以自抑！

这也难怪。目前流传在世的古画，公认最早的是隋代展子虔的《游春图》，而唐画宋画，也是十分稀少。况且北宋以后，无数画家对米芾推崇备至，但是一直以来，除了博物馆中的少数几幅珍品，民间从未有过他的画流传出来的消息。

“这宝物在我家中雪藏十数年，今天终于重见天日！”李赞初兴冲冲走出了书房，“我去拿酒，咱们今天好好喝几盅！”

“王老，这幅画的市场价值······”见李赞初走了出去，陆轩这次悄声向王听阈请教道。

“市场价值？”王听阈听到这个词儿，脸上居然出现了一种难以定夺的表情。

“市场价值恐怕我估不出来！这幅画如果上拍，最终成交价儿将会是多少，只能看现场的具体情况了，恐怕会是个惊人的数字。”

“这么跟你说吧，九年前，成化斗彩鸡缸杯，杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书”大明成化年制”双行六字款。

此鸡缸杯以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而历受赞赏，堪称明成化斗彩器之典型。其胎质洁白细腻，薄轻透体，白釉柔和莹润，表里如一。杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩，运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法，以青花勾线并平染湖石，以鲜红覆花朵，水绿覆叶片，鹅黄、姜黄填涂小鸡，又以红彩点鸡冠和羽翅，绿彩染坡地。施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之，收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。整个画面神采奕奕，尽写生之趣。

此杯是明成化朝景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，明清文献多有所载，颇为名贵。明万历年间《神宗实录》载”神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”，由于鸡缸杯的名贵，引来仿制不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光各代无不仿烧。康熙时仿品最佳，从造型到纹样都贴近原作，鉴别时须从造型、胎釉、色彩及款识上仔细品察。当时拍了两个多亿，开创了当时华夏古瓷器的拍卖记录。如果这幅宋画上拍，恐怕，要创下华夏古代字画的拍卖纪录！”

“如果非要我估价，不是我卖乖，我看用‘无价之宝’这个词儿更合适。还有，这件事儿你一定要守口如瓶，不要对向任何人泄漏。”王听阈一连串地说道。

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