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第二百五五章 妙音奇道（第2页）

那种吼叫唯恐底气不足让人看破虚实，自不会有虚音气声。

而因情恨杀人就不一样，他们的叫声不是为了壮胆，而是为了发泄。

这其中会饱含情感，或是求不得的爱意，或是伤离别的恨意，或是发泄后空虚的无助，或是冲动过后无边的后悔。

这种吼叫就会复杂许多，层次上富有变化，还会随着人物心情的变化而有前后差异。

孙灵修的这段嘶吼就是如此，谷芳可以察觉到三个层次，都是极为细腻幽微难以区分的处理，在这种细致交杂中体现出耐人寻味的厚度。

声音是比视觉更原始的感知，在人类的大脑中，听觉的处理速度要快于视觉。

尤其是对灾难性、惊呼、惨叫等声音信号的处理，更是引起应激反应最快速高效的感知能力。

不过谷芳总觉得孙灵修对这低吼的处理没有那么简单，似乎有些与众不同的感觉。

普通观众也能听出来的气息、节奏等外在表现当然处理的很好，却不足以解释谷芳察觉到的这种似有似无的熟悉和仪式感。

到底是什么原因？为什么明明是人声却给我一种器乐的感觉？

“我有一个小问题，就当仗着年老厚颜优先问你好吗？”

孙灵修平复了一下缺氧麻木的状态，深呼吸后开始和导师们交流。

“您请说！”

“表演上我是外行，就不班门弄斧了。我想问你的是最后那一段声音，为什么有一种器乐的感觉？

虽然结构上也像是国外常见的咏叹调，但就算歌剧大师也没有这样的特质。

对，是特质！我还从来没听见过这种器乐式的人声！你是做了什么吗？”

孙灵修闻言腼腆笑道：“谷老真是厉害！学生确实提前练习过。因为一直觉得不满意，除了参考国外歌剧在情感表现上的处理之外，还向一个朋友请教了音色的问题……”

原来灵修在最后这段声音处理上遇到了问题。

气息、节奏、结构、音量都有借鉴，通过调整完全可以控制好达到预想的要求。

任何人只要在配音系系统地学习过配音理论，经受一定的训练都能取得效果。

真正难的是音色。

人声的音域、音量和控制力都可以经过锻炼得到提高，但音色却是近乎天生，是一个人的专属标签。

且就算是器乐，音色也会随着各种原因发生变化，更何况薄薄两片声带！

影响音色的原因太过玄妙，其中奥秘难以探寻，不成理论。

譬如制琴选材，俗匠尚对树种年份要求颇严，选出琴色依然难以出众，近乎赌博。

世家琴艺则行于林中，听风穿松壑之音，“以音选音”，名琴辈出。

绝世名琴更多为偶然，上天恩赐，于那灶台烟火噼啪声中铸就传奇。

乐器尚且如此，人声更为难料。

孙灵修自己百般尝试，依旧无法让音色“恐怖”起来。

外在技巧再完善，音色不对，就如色香形意皆备，独缺了美味之本，倍加可惜。

于是向徐世海取经求教，还真得了个上佳的法子！

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