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李文音再次非常认真的强调了一个重大的误区。
音乐治疗,并不是我给你一首现成的曲子,就可以治愈你!
“因为每个患者都不同,病情不同,文化认知不同,甚至病理表现也不同,真正的音乐治疗师,是需要结合每个患者不同的病情来对症下药的,这一点和真正的医生没有不同。”
一首音乐,或许对一个人有治疗效果,但也许会带给另一个人烦躁的感觉。
所以,对症下药,放在音乐上,就很难。
这,基本等于私人订制!
“所以,音乐技术至关重要,而音乐修辞学,也更能帮助我们在这个方面,起到更好的疗效作用。”
李文音再次引入正题。
“比如,你在了解了病人的相关病理与文化认知,成长经历,症状表现等等后,就会结合这些信息,去决定你针对这名患者,使用什么样风格的音乐,节奏,调式调性,什么样的技术手法,比如是否要用装饰音,波音,强弱对比如何,是否需要对位,复调,变调等等方式去满足病患,甚至是乐器配器等等。”
同学们恍然大悟!
怪不得李文音会反复的提及文化背景,认知,乃至于音乐修辞。
如果真的是这样严苛的条件,那确实需要非常雄厚的技术。
音乐修辞在其中的作用可完全不小!
“就算是治疗过程中,你也需要通过对病人的观察,比如,情绪,语言,反应,甚至是微表情上来判断病人的状态,来及时灵活的去调整你演奏的音乐。”
李文音的话让学渣们一阵头皮发麻。
好家伙!
也就是说,要成为音乐治疗师,起码是音乐技术+医学知识+心理学知识三合一!!
而且必须都要非常优秀,才真的可以胜任这一职业!
但学霸们眼前却是一亮。
这个职业!
有挑战性!!
“就像是与不同的人沟通,会用不同的话术一样,作为说服,劝服艺术的音乐,也需要用不同的【修辞手法】来针对性的进行即兴,或是创作。”
李文音的一席话,算是点醒了梦中人。
俗称,见人说人话见鬼说鬼话,音乐也是同理。
面对不同的群体,要运用不同的【修辞手法】。
“而这些修辞手法,就体现在你技巧运用的灵活性上!”
李文音举出了实在的例子。
“即使是同样的曲子,活用不同的修辞手法也是可以处理出不同的感觉。”
“卧槽!好像是这样!”
同学们一惊。
刚刚那首圆舞曲就是最好的证明。
一开始,骚气的萨克斯入场,大气的弦乐进入。
直接就是华贵的舞会,愉悦的场景。
充满了一种欢乐的感觉。
而第二遍的处理,让萨克斯不那么骚气,变得温柔一些,弱化了节奏,整体温柔了许多。
带来的就是另一种感觉。
即使是同样的曲子都有这种变换,那么李文音所说的,在音乐治疗的领域,熟练掌握音乐修辞学,更加灵活的去运用乐理中的一些处理手法,就很关键。
毕竟,绝大多数的音乐治疗,是针对不同的患者,进行不同的处理,更多的时候都需要靠音乐治疗师即兴的去演奏演唱。
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