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反复对照着李文音的演奏资料,以及李文音留下来的文件,确认着谱子的正确性,一向文明儒雅的郑广文颇有一种想要骂娘的冲动。
作为一名音协成员,郑广文当然也会钢琴小提琴。
但看了看李文音的谱子,郑广文开始陷入深思。
我真的会弹琴吗?
......
一个个密集的音符,夸张的技巧标注。
毫无人性的升降还原标志。
甚至是“李文音钢琴踏板的一百种玩弄方法”......
更不要说小提琴谱子上那些反人类的速度,音域跨度,以及看着就想原地去世的弓法指法。
李文音这一趟欧洲之行,自己玩爽了!观众听嗨了!
受苦的是谁啊?!
受苦的是一个个背后的教材编写者,以及无数小提琴钢琴的学生!!
郑广文突然悟了。
哪里有压迫,哪里就有反抗!
李文音陷入到了人民战争的汪洋大海之中!
摇着头苦笑了一下,郑广文继续筛选着曲谱。
毕竟,李文音音乐的难度相差不一,风格迥异,需要选择出其中难度最高的一批古典演奏曲目放入教材之中。
更何况,作为评判标准,李文音曲子相关的感情表达,技巧表达,演奏风格等,也需要完全的研究透彻!
可以知道,李文音的曲子,绝对会登上华国,乃至世界顶级的比赛之中。
演奏者与作曲者同是一人的情况下,无论是技巧还是情感,还是要以原版为尊,这是对作曲家的一种尊重!
一般来说,一首古典音乐,首先是要基于作曲家,想表达的东西为基石。
情感,技巧等等。
其次,便是基于演奏者对作品的理解,在不偏离作品原本的意图是,附带自我个性的演绎。
每一个演奏家的性格,风格,特点等,都不一样。
所以,评判的标准,其中最重要的,实际上就是风格是否相融!
古典音乐,前后分为三个时期。
巴洛克,古典主义,浪漫主义。
你可以用巴洛克时期的感情与处理方法,去演奏古典主义,浪漫主义。
但如果用浪漫主义感情与处理的手法,去演奏古典主义或是巴洛克时代的音乐。
遇到这种情况,基本上,在国际级别的古典乐器比赛中,百分之八十的评委会摇头。
而李文音的音乐,风格有些难以界定。
颇有一种,横跨了晚期古典主义,经过早期浪漫主义的演变,然后到达浪漫主义的晚期风格,甚至有跨越了时空,有着古典的内涵,深层美,又有着现代派音乐旋律优美,年轻化的作品!
所以,郑广文的工作量更是大大增加。
“这臭小子!”
郑广文撇了撇嘴,感觉心里突然有些窝火。
“偏偏不去自己搞!!”
回想起当初自己与李文音沟通的那时,郑广文就有些气不打一处来!
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