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第一千六百五十四章 民国经典（第2页）

有的落“洪宪年制”或“洪宪御制”蓝料或红料款。

民国时的五彩瓷，其色彩艳丽。

大红大绿的品种多见，很容易与前期的品种区分。

比较着名的还有，彷珐琅彩和粉彩器物。

据文献记载，1916年，郭保昌在西江督陶，曾经烧制彷古珐琅彩瓷百枚左右，题“居仁堂”三字。

不管哪一种吧，反正洪宪瓷是很少见的，所以，很明显陈文哲手中这一件也不可能是真的。

李金鲤收集的这批瓷器，也算用心。

但是，这里的几乎都是彷品，最好的几件，也不过是民国时期的高彷。

当然，里面也有一些十分有意思的瓷器，像是民国彷的单色釉瓷器，还有像是属着公司款的瓷器等等。

光绪末年至宣统时期，景镇按西方体制设立了陶瓷公司并设立分厂。

所以，民国时期才会有公司款的瓷器出现。

不过，这样的瓷器，品质可不怎好。

也许就是因为品质不行，才没有人彷制，这才让李金鲤买到了少数几件真品。

这也是没办法，当时这家工厂研究新法，技术上有所提高，质量样式方面都有改良。

但终因时局混乱，经费不足，支撑不了而告失败。

从技术角度而言，宣统瓷器的工艺水平较高，具有现代陶瓷工艺的特征。

宣统二年，西江瓷业公司筹措资金，成立中国陶业学校。

这家学校内设本科及艺徒二班，有目的有计划地培养专业陶瓷人才。

不过，这一时期所留下的产品数量不多，至今仍为稀品。

李金鲤买到一件，也算运气。

当然，这一时期也有好东西。

民国这一时期十分特殊，也许是因为官窑解散，加上没有了皇帝，御窑厂自然也就消失。

所以，流散入品鉴的一些制瓷匠人，都有着较高的文化素养。

再加上一些文化人加入制瓷行业，就让一些制瓷匠人，多数都兼能山水、人物、花鸟、虫鱼，而绝无专工一门者。

他们往往从图稿设计、勾画到渲染皆由一人完成，自由表达画者的个性。

因而浅绛瓷画就显得“活”，而且比较“放”。

又往往诗书画协调统一，署款留名，模式新颖。

这一时期比较着名的就是珠山八友，他们做的瓷板画最出名，之前陈文哲还收集到了一些。

那时瓷板上才逐渐兴起署匠师名款、书写制作年月的风气。

需要特别注意的是，同一时期，还涌现出一批专画浅绛彩的名家。

20世纪20年代后，粉彩逐渐取代浅绛彩成为瓷板画的主流。

也就是此时，出现了以王琦为首的“珠山八友”，绘制了一批深受各阶层人士喜爱的瓷板画精品。

除“八友”外，李明亮、方云峰、邓碧珊、王步等名家作品也名噪一时。

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