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第一千六百一十六章 钧汝不分（第2页）

釉层越厚，其气泡的发育就越大，反之则小；

釉料的质量不同，其气泡的层次疏密必然不同。

且气泡的眶部发育的宽窄也不等同。

某些品种的眶部，还存在着残缺现象。

水星类的气泡，分布都较稀疏。

因此，不具备多层次体现的可能。

从古至今的红釉类的轴层中，大都存在着稀疏而细小的“水银珠”现象。

但防制品的稍大较多，这是当前大家在做钧瓷鉴定时，需要多加注意的。

如果釉色、气泡都没问题，那么就要看制作工艺。

钧窑瓷器，从初创尹始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的彷钧，都采用的是手拉坯工艺。

这种工艺特征，是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。

在器物的圈足露釉处，还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。

现代彷钧瓷器，有些是批量生产的，先采用某种材料作成模具，然后灌注成型。

这种方法做出来的瓷器，胎壁厚薄均匀，份量较轻，修坯不精细。

特别是在器物的两侧，可以触摸到模具的接缝痕。

这是拙劣的一种作法，聪明的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。

或者在“注浆法”成型的器物内壁，故意做出轮指痕。

但仔细观察，就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同。

彷造出的轮指痕，不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕，分布极不均匀。

最后就是看款识，宋代钧窑瓷器带款识的很少，主要以数字为主。

即在器物底部，刻一至十的数据。

数目字的确切用意是，即数目字越小，器物越大。

就是说刻“一”字是同类器物中最高或口径最大的。

刻“一十一”字，是最低或口径最小的。

其款识常见于洗、盘、碗、炉蹲等器物底部。

这种数码款识，在宋瓷中独具特色。

刻数字款的器物，有一件宋钧窑葵式三足洗。

这只三足洗葵口折沿，腹分六瓣，底支撑三个如意形足。

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