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像是法华彩瓷,只要做得好,比珐琅彩都一点不差。
当然,珐琅彩是更珍贵一些,但是珐华彩是釉陶,类似琉璃瓦,更加精细些。
珐华彩,也称“法花彩”、“珐花彩”。
原指珐华器所施彩,后来将瓷器上用珐华器施彩的方法施彩,也称“珐华彩”。
其特点是工艺精细,色彩鲜明,纹饰凸出瓷胎表面,立体感强,装饰效果强烈。
珐华彩已不只是瓷胎珐华器,而是瓷器新兴的装饰方法。
这种珐华彩创始于元代,是用彩画中的“立粉”技术。
它是用特制的泥浆管,挤出内含牙硝为助熔剂泥浆,在瓷胎表面匀勒成凸线的纹饰轮。
以素红色、孔雀绿色、黄色、浅粉红色等彩料,填出纹饰色彩,二次入窑低温烧成。
景镇在明嘉靖前后,彷制珐华器的工艺方法,是在修好的坯胎上,先刻花纹图桉线条。
然后用笔与坯胎相同的泥浆,在轮廓线上堆成均匀的凸线条。
入窑烧成涩胎,再按图样要求填成各种色彩的珐华釉,二次入窑烧成。
其特点是工艺精细,色彩鲜明,纹饰凸出瓷胎表面,立体感强,装饰效果强烈。
可以说,这些工艺,都很经典,都是值得学习的。
一般能够学会其中一种,就可以让人一辈子不愁吃喝。
这样的工艺、技术,不管是谁,只要遇到机会,都会学习的吧?
而陈文哲条件更好,他能学到更多。
当然,他也不是单纯为了学习而学习,主要是他需要学习的东西,都是有用的,也都在之后的制作瓷器过程当中,用得着。
比如法华彩,使用这种技艺的时候,难道就只呈现一种釉色?
肯定不是,上面就说了,法华彩是以素红色、孔雀绿色、黄色、浅粉红色等彩料,填出的纹饰色彩。
这么多彩料集中在一件瓷器,或者说是一道工艺之上,你有任何一点不了解,吃不透,就有可能烧制失败。
所以,能学的技能,还是要尽量全部学到手。
放在那里不用可以,万一要用的时候,你却不会,那就没办法烧制出一些顶级工艺的作品。
陈文哲现在对于活到老学到老这句话,感触很深。
只不过,现在时间紧凑,所以他一般是用到什么学什么。
积累了这么一段时间,陈文哲感觉,巅峰红釉瓷器的制作,也应该是可以提上日程。
这一次,他制作的是单色铜红釉瓷器。
所以,附带着烧制了一批普通铜红釉,最终陈文哲还是把主要精力,集中在了大红的中华红身上。
毕竟这才是集合中华上下五千年,烧制出来的盛世中华红。
陈文哲经过多次试烧,已经连续完成烧制三次。
到现在还有几窑没有走完程序,毕竟每一窑中华红,都需要多次入窑、开窑。
到了现在的程度,陈文哲已经可以精准把握,整个中华红瓷器的烧制工艺。
所以他才有信心,制作一些工艺复杂,技术难度高的巅峰中华红瓷器器型。
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