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陈文哲打算玩一把大的,也是给红釉瓷器做一个结尾。
此时他制作出的红釉瓷器,每一件都应该是精品。
可是,当来到工作室之后,陈文哲发现,这里居然有一些大罐的器胚。
再看工作台上,各种彩料齐全,这是他烧制斗彩的时候留下的釉料。
“浪费了可惜,要不然先烧制一件天字罐?大不了就烧制一件青花釉里红天字罐,也看看自己现在的手艺!”
好几次,他都想着高仿一些精品天字罐,但是一直没有做。
之前肯定是没有太大的自信,但是现在不同了!
这一次遇到了机会,那就做,正好热热手,最后开始烧制一件最精美的中华红。
仿“天”字款瓷器,天字罐还是最经典的,因为这种工艺,主要见于成化斗彩罐上。
所以现在在做完斗彩蛋壳杯之后,顺手仿制一些斗彩大罐,并顺手写上天字款,也就是顺理成章的事情。
这种罐,可分为长圆腹与矮圆腹两种。
外底施白釉,中心以青花料写一楷书“天”字,款识外无边栏。
其纹饰有地行龙、香草龙、海水龙、海马、海象、缠枝等。
其盖分为两种,一种平顶无钮,一种盖面隆起呈伞状,盖顶有宝珠钮。
这些器型,陈文哲做的不要太多,所以仿天字罐,最重要的还是仿天字款。
“天”字笔画均衡,起笔、住笔自然有力,字迹显得一气呵成,毫无停滞。
有专业人士总结为:“天字无栏确为官,字沉云濛浅褐边。康熙仿造虽技巧,一长一短里俱干。”
成化斗彩天字罐的名气很大,明代万历,清代康熙、雍正时均有仿制品。
康熙雍正时景镇官窑仿制品除斗彩器外,还有青花制品,但目前未见有成化青花天字罐。
这类仿品除款识字体,不及成化斗彩天字罐上的挺拔有力,其器型也有差异,腹部很大或者过于扁平,显得笨拙。
以年代顺序来看,明代或者清代的瓷器上面出现了“天”字,都属于正常的。
若明代以前的瓷器上面,出现了“天”字,那么定是假的无疑。
所以,陈文哲是从明代成化开始向后期仿,清三代的精品天字罐,他也肯定是要仿的。
等全部材料做完,他想要仿制的一些乱七八糟的瓷器,也已经全部做完。
而此时,陈文哲的心思,再次再次转移到红釉瓷器之上。
宝石红釉不容易调制,可普通的铜红釉调制起来却不难,就连张股他们都会调,所以就调制的有点多。
再说,他既然要做一个系列的红釉,就要做全。
之前做完了宣德红,青花釉里红什么的他也做过很多。
他仔细计算了一下,好像就是近代的一些红釉瓷器没做。
所以,接下来就是清三代的红釉瓷器,特别是康熙时期的红釉瓷器,肯定要仿几件。
之前只是做到了宣德红,就是因为宣德红、引出了其他器型,就做了蛋壳陶杯什么的,现在回归正途。
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