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对于陈文哲来说,中华红这种瓷器,除了烧制起来比较麻烦,其他都不是问题。
像是工艺、发色、器型、釉料、瓷土等等,他都可以完美拿下。
只不过,就算他手艺精湛,通常情况下,这种中华红瓷,在烧制中也只能是三件中才能产出一件成品。
大型成品中,十多件瓷坯中,才能有一件成品,这就是所谓的“十窑九不成”。
近乎苛刻的制造工艺与极低的成品率,却是更加彰显了中华红瓷稀缺性与珍贵性。
通过隋侯之珠学过了中华红瓷器的制作,陈文哲有点感慨。
怪不得古人做不出大红的釉色,主要是工艺太麻烦,随机性太强。
就算是他通过传承得到很多经验,也没法保证成功率。
毕竟他得到的传承,也是一些现代大师摸索出来的,就连他们都不能保证成功率,陈文哲这个再传弟子,又怎么能保证成功率?
虽然烧制成功率不高,但是多做几件,还是会烧制成不少。
再说,陈文哲已经是站在前人的基础之上,他的烧制成功率,应该比很多人都要高。
所以陈文哲开始更加认真学习中华红瓷器的制作方法,等完全摸熟了,研究透彻了,才真正开始动手。
此时,他按红瓷的用途,日用礼品瓷和观赏礼品瓷,开始分门别类的制作。
日用礼品瓷器是指人们在日常生活中,以使用为主的器皿等陶瓷质产品。
如碗、杯、盘、笔等。
这些的器胚做起来不难,难的是釉色和工艺。
因为相比古代很多顶级名窑,或者皇家御窑生产的官窑器,现代生产的国礼用瓷--中华红瓷器,都要好的太多。
这一点是毋庸置疑的,从方方面面,现代人做的都比古代工匠要好。
甚至可以说,从刚开始的瓷土选择,研磨、陈腐、制胎,一直到釉料选择、彩绘、上釉、烧制,所有工艺,每一道工序,都要比古代工艺要好,要更加的精益求精。
这一点,恐怕会出乎很多人的意料之外。
现代工艺品怎么可能比古董要好?其实这是两个不同的概念。
不要以为现代工艺品,工艺水平相比古代就低。
事实恰恰相反,以后看到什么“现代无法复制”的那些说法,记住,这不是说现代工艺达不到那件文物的水平质量,而是说未能百分百按照原先的工艺流程,复制出一模一样的效果。
这可能是由于老工艺失传,或者原料不同等等各种原因。
但绝不存在说,运用现代工艺,都做得不如老祖宗好的这种事情。
世界在进步,不管古代的工艺水平有多高,那也是落后时代的水准。
很多工艺,现代人不止是超越古代,而且远远超越。
只是有些古代方法失传了,我们不知道古人怎么做的过程。
最后说下失传这事,一般人听到总觉得好可惜。
可以反过来想,大部分失传的手艺,很可能是因为这个技术方法,已经被更加好的技术替代。
比如青铜器铸造的泥范法,现在可以用石膏,可以用失蜡法,好很多。
冶铜冶铁就不用说了,在瓷器制作上也是一样。
现代人能够使用的原材料,就绝对不是古人能够相比的。
还有工艺,现代人能够接触的古代工艺,能够了解的古代工艺,也绝对不是受限于当时科技、文化等等领域的匠人,能够相比的。
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