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第232章 锔瓷5（第2页）

一旦进入工作状态，邓彬几个小时佝着脖子坐在桌子前，虽然脖子会很不舒服，但也只是抬起头扭几下又继续开干。

除了大漆过敏，选择贴金的时机是金缮的第二道难关。因为手艺都是自学，没有史料参考。邓彬只能记下一大堆数字，关于干湿度，关于阴干的时间。

时间少一分，金粉会被吃掉，多一分，金粉就没办法附着。对付这个，邓彬只能整夜守在柜子前，关注着手镯晾干的程度。

在漫长的等待之后，邓彬找到了贴金的时机。手镯上哈一口气是为了增加湿度，再慢慢往上头均匀涂上金粉，擦掉边上多余的，镯子就修完了。

金缮是一种器物的修补工艺，以大漆作为粘合剂，将碎片粘合，以金粉、金箔修之缮之，让破旧的器物得以重新焕彩，得以再次亭亭耀目。

老旧而破碎的器物经过金缮，沉闷黯淡之上，多了一层耀眼的光华，宛若重生。

金缮，本源于中国的描金漆艺，却是在日本被发扬起来。有人说，日本的侘寂美学催生了金缮这样一种独一的美学工艺，不以残破为陋，反以为美。在残破之中，生命的物哀、自然的声息，被呈现得婉转、曲折又绵密悠长。

而在中国，则有物尽其用，择其弊处而缮之之意。

金缮，不止于修缮完复，更是尽善，尽美。

在南宋之时，有一只来自龙泉窑的碗东渡到江户时代的日本，被当作国宝珍藏。到了日本室町时代，碗被掌权的大将军足利义政得到。

足利将军十分喜爱，却因流传时间久远，碗底还是出了裂隙。足利便专门派遣使者携带此碗来到我国，恳请大明朝的皇帝照原样再赐一个，可是遍访民间各窑，已仿不出如此釉色的物件，只好命工匠将碗用锔瓷修复，带回日本。

为什么会选用金这么贵重的金属为瓷器做嫁衣？则是因为“侘寂美学”的展现。

“侘”的原意是简陋，可以简单理解成一类朴素又安静的事物，同时，它也是一种欣然接受自然生死循环的态度。

而“寂”除了表层“寂静”的意思外，还有另一层含义——在老旧外表下显露出的一种充满岁月感的美。

所以，花好月圆是一种普世公认的完满，而融合侘寂精神的金缮则呈现的是另一份执着，代表一种面对残缺的姿态。

即用世上最贵的物质来呵护伤痕，精心修缮，不去试图掩盖，欲盖弥彰岁月流逝带来的伤口，而是接受生命中的这份不完美，并珍重对待。

金缮工序：

①将碎裂的瓷器用天然大漆来黏合碎片或填充缺口

②放置数天阴干后打磨平整

③在漆上施以金粉或金箔进行装饰

④抛光完成

修复周期大约需要20天以上，让破碎的物品在复原的基础之上

也许一件瓷器的价格不过尔尔，但所凝固的岁月时光，却是爱物之人所恋恋的。

当真爱着这器物时，当它出现伤痕，怎会弃之不顾，反而是倍生怜惜。细细地去用最贵重的物质去修缮，让它恢复往昔模样，碎裂处反而愈加流光溢彩。

看那一条条纤细的金色线条顺着裂纹伸展，如游龙一般肆意自如，如春风里的柳丝轻抚，或黑夜之中的闪电疾驰，或是清山里的溪水涓涓。

正与现代人身上的一份浮躁成了反差的对比，物件坏了就弃之不顾趁早换新，发现恋人的缺点以分手了之，非得是要得不到的事物才叫完美。

爱一物时，何必是要它崭新靓丽才是心头好，等它与岁月磨合打打交道，留下印迹时，想起一起陪伴过的日子也会觉得它好美。

弥补了中国金缮史上的空白因此他也被称为——中国金缮修复第一人从2003年开始着手学习到现在他已经投入。

走进朱墨皓位于嘉善县城的工作室，不足10平米的空间里，工作台、陈列柜、工具箱，还有各色缺东少西的陶瓷、木雕等大小不一的老物件。工作中的朱墨皓，常常在这里一呆就是一天。

因大学主修古陶瓷修复，求学期间，朱墨皓曾经跟着老师去过不少文物修复现场，参加文物修复工作。这个94年的帅气小伙谈起器物修复来，眼中满是神采。“过去的器物重实用性，一般坏了也就丢了，真正花心思去修复的不多。”朱墨皓说，专业知识教会他，修复不是创作，而是修旧如旧，还原器物本来的真实，而又不破坏器物本身。

金缮，让朱墨皓对器物修复有了全新的认识。金缮是什么？这是一种以天然生漆为主要修复材料的修复技艺。大学期间，金缮技艺作为课程内容进入了朱墨皓的视线。

“不同于传统陶瓷修复中的锔瓷，金缮无需钻洞钉补，不会损害原器物。”朱墨皓说，现代的文物修复中有三大原则，可识别性、可逆性、最小干预原则，金缮恰好是这三大原则的完美诠释。

更令人惊喜的是，经过手艺人的巧手，裂痕被绚丽的真金掩盖，与原器物不同的材质相辅相成，形成了另一种独到的美感，残缺的美。

无形中，手艺人对器物的理解也被倾注在了修复中，不止金色，银、铜、漆艺皆可为装饰手段，可修复的器物材质众多，除了陶瓷、紫砂制品，也可用于竹器，象牙，小件木器，玉器等等器物的修复。在修复中创作，这让朱墨皓更对金缮一技欲罢不能。

在朱墨皓的工作室里，惊喜随处可见。灿烂的金色爬上了器物周身，有些状似流水细纹，有些似墨迹斑斑点点，因碎裂的随机而幻化出千奇百怪的形态。

为器物赋予新生的过程并不容易。在朱墨皓看来，金缮脱胎于漆艺，漆才是金缮的灵魂所在。修补中，用大漆作为粘合剂，将碎片粘合，以漆为底打磨得当，再用金粉、金箔修缮，从而使老旧而破碎的器物重新焕彩。

上漆，光这一道工序就已繁琐无比。漆不能只上一遍，视器物损毁情况，酌情增减，上一层，干一层，循环往复，直到达到满意的厚度为止。干燥需要交给时间，而环境影响不容忽视，温度必须保持在25度，湿度控制在80％。

这些被抚平的“伤口”，让原本已毫无生气的器物找回了灵魂，也换了种“活法”。这大抵就是锔瓷和金缮的意义所在。

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