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第230章 锔瓷3（第2页）

如今他的第一个作品，至今珍藏在身边，那是曾碎成七瓣的两个指头宽的茶杯，大小不一的锔钉，密实地布在裂缝之上。

那个锔补完成的茶杯，跟他现在的任何一件作品相比，美感全无，但正是这一个一个的大小不一、密密麻麻的小锔钉承载着他的梦想，也激励着他不断创新和进步。

锔补的工具简单来说就是：钻子、锔钳、镊子、钩子、钉锤。

黄先生介绍，锔补的常用工具包括钻子、锔钳、镊子、钩子、钉锤等几样，而细分的工具可以有上千种。每一次锔补，工具都要摆放有序，整整齐齐。对于锔补行当而言，最基础的要求就是锔后不漏水。

手法上，首先是找碴对缝，密合处的缝补要求用手指都摸不出来。将碎裂的器物以胶布粘合或绳子“打绊”固定之后，以金刚钻钻眼，钻眼只能打到三分之二，先上锔钉的左脚，用钩刀钩住比划出右脚位置，剪钉后再上右脚，最后用小锤细心敲牢。

黄先生今天手里需要修补的是一件碎成三瓣还有缺口的柴窑茶碗。拿到器物，他先审视一番，构思好修补方案以后，便开始剪钉、打孔、锔钉。

锔瓷常见的工艺有三类，分别是：锔钉、包口和镶嵌。今天的这个器物有个缺口，于是要增加的一个环节就是镶嵌。

根据缺口的形状，黄先生镶嵌了一片荷叶和两只青蛙，给深色的瓷碗增添了几分别样的意趣。

整个过程里，黄先生一言不发，手上不紧不慢，行云流水，工作室异常安静。

锔后不漏水是最基础的要求，而好的锔补作品一定会耐人寻味，别有另外一种珠联璧合的美，按黄先生的师父王老邪的讲法，就是“缝补生命，修复艺术”。讲到这里，黄先生呷了一口茶，讲：学锔活儿只需要七天，而干好锔活需要一辈子。

锔补手艺靠的是时间累积，“锔补之精细用心如同抚养幼儿”，黄柏彦如是说这是王老师的深深教诲。锔得漂亮才叫出活，他们这一行，认为出活如同儿女出行，即将与他们分别，心中多有不舍，但如同儿女要长大。

悠悠岁月，回首望去千年光景，瓷器在人们的实用和陈设过程中带给人们情感的寄托。“泥沙入手经抟埴，光色便与寻常殊”。

瓷器在属于文明的岁月里从一捧淳厚的粘土，经过配料、成型、干燥、焙烧等工艺，焕发别样生机，泥土自此脱胎于地表，在文化的长河中熠熠生辉。

也是因为始做于泥土让它虽坚硬耐磨却经不起撞击，容不得丝毫马虎。留之无用，弃之可惜，在喜欢陶瓷的人们心里，对于破损，无计可施之间总是有这样的感叹。

锔瓷匠人通过对破损的瓷器找茬对缝，进行恢复原状的初步准备。考量瓷器纹饰结构进行定位打点，确定锯钉的数量和钻孔位置。

用金刚钻打孔是对锔瓷人的一大考验，在毫厘之间的手艺，对稳定的要求极为严苛，同时保持孔要对称，不能有一点偏差，一道工序稳准兼具。

锔补修复后的瓷器还可以耐受热食的热度而不开裂，在那曾经瓷器尤为珍贵的年代里，他们做到倾匠心于技艺，挽破败于尘埃。

以物明志，以物传道。千年光景是陶瓷在侧的陪伴，多少雅物黯淡在凡尘，又有多少人将其视若家珍，悉心呵护。

锔瓷，随着时光的流转走过了漫长的年华，它从最初的修复技艺流传到今天，升华成为一门再造艺术，一方面是锔瓷匠人对美的追求。

唯美的锔瓷，就是在不同器物上修饰不同的锔子，锔上合适的图案，完全就是一种艺术再创作的过程，巧妙运用冲线或残缺，创造出更美的艺术。

“惜瓷惜福，把某种情感延续下去。”很多客人来找冯洁修东西，都是因为这件器物承载了一份深厚的感情。

俗话说，青出于蓝而胜于蓝。索振起经过磨练，锔细瓷器成为拿手戏。他利用裂纹走向器皿颜色选择金银锔钉，锔出梅花、桃花或是飞鸟等图案。

经细心打磨，使其看不出裂迹。这些优美的锔补图案，会显得器皿更加雅致。还有的器皿，通过修缮加上花纹，使其有了更高的价值。

面对不完美的事物，祝峰却用近乎完美的手艺来对待。他认为，每个器物都有生命，被人使用，难免磕磕碰碰，就好像一个人的生命历程里难免受过伤害。

锔缮就代表这样一种境界，面对缺陷不试图去掩饰，坦然接受生命中的不完美，化残缺为美，在不完美中追求完美，让生命以另一种美好的姿态再次延续。

“对锔瓷有兴趣，还得从茶开始说起。”由于爱茶，覃建收藏了许多茶杯茶壶。磕磕碰碰里，许多心爱的茶具在日常使用中受到损伤，但覃建却舍不得丢。三年前，他无意中接触到了锔瓷，“修补残缺”的技艺让他动容不已。

“手艺学到了，心也静下来了。”覃建说，薄薄的瓷器，毫厘之差也可能导致失败，所以锔瓷过程中，需要心静如水，“修复瓷器的过程，能让人远离社会的浮躁，就如同对待生活的不完美一样，要多一点细心和耐心。”

几平米的工作室里，钻子、锔钳、镊子、钩子等工具井然有序，木质匾额上刻着的“锔瓷”二字格外显眼。今年初，覃建回到家乡常德，成了一名专业的“锔瓷匠”，大部分时间都在这个小小的工作空间度过。

锔瓷修复，首先要找碴对缝，将瓷器断面上的垃圾和灰尘清理干净，用绳子固定。随后，要根据瓷器的结构纹饰，做好定位、点记，以金刚钻打孔，将锔钉镶平，横在裂缝上钉进去，但不能钉透。

“锔钉的制作，非常考验技术水平。”覃建说，锔钉按照形式分为平钉、花钉，按照材质分为铜钉、银钉、金钉等，根据不同的器物，需要制作不同种类的锔钉，“现代瓷器修复所用的锔钉，不仅要考虑到韧性和使用寿命，还要设计不同的样式，让其与器物融为一体，甚至更加别致”。

碎掉的紫砂壶，裂纹处铜锔了一朵莲花，雅趣十足；镂空的玲珑瓷，铜钉点点，别有一番韵味。“物有悦人之美，人有惜物之心。”对每件送来修复的瓷器，覃建都温柔以待，看着残缺的瓷器“重获新生”，他充满了欣慰，“碎而不弃，仿佛留住了一段岁月。”

回到家乡之后，覃建的锔瓷手艺慢慢在圈内有了名气，不少瓷器爱好者慕名将破损的器物寄过来让他修复，送过来的东西五花八门，经过覃建的巧手修补，又重新恢复生机。

“接活如同父母到，送活如同儿远行。”对送来的每一件器物，覃建都充满感情，有时甚至舍不得将器物寄回，“根据大小和破损程度，瓷器修复需要几天甚至几周。这个过程中，我们要对器物的窑温、胎质的厚薄，都了然于心，仿佛跟瓷器成了老朋友一般，总想着多留一留。”

覃建修复的每件器物，并不都是以价值来衡量。“有些老物件，并不是说多值钱，只是用着的人有了感情，所以舍不得丢掉。”覃建说，“锔瓷”这个行业，修物也修心，让破损的瓷器重新恢复完整和美丽，也是一种情感的弥补和维系。

“这是云南的一个浪鬼柴烧，当时快递给他邮的时候打烂了，当时它这个地方，釉面缺了很多，用钉盖不起来，我用银做了个竹子的形状，把这个底下缺釉的地方盖起来了，做完了，看着有点单调，做上一个月亮，疏竹月影。”

春华秋实的公道杯，在破损处镶嵌“莲蓬”花钉，寓意更佳；一片荷叶，让其融入整体时，又多了亮点，美观和谐又不失实用。在杨培皓锔瓷经历中，这样的例子数不胜数。

他手里的这件唐代白釉缠枝纹执壶还存在一个问题，就是瓶腹的一块大瓷片缺了一角，使得几块瓷片拼凑之后，瓶腹上存有一个鲜明可见的漏洞。漏洞呈菱形，约有小指指腹大小。缺失的这块小瓷片早已不知湮没在了哪里，不可复得。

关向伟拿来和锔钉一样材质的薄铜片，剪绞出一小块，恰能覆盖掩饰在洞口之上。但并不可随意的锔补。这一小块薄铜片，经过塑形打磨，并用锤凿在上面刻印了线条纹饰。

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